雨铃中的离别句子
在雨中离别，心里难过，雨和泪的结合也阻挡不了分离的瞬间。
《林玉玲》中讲述离别之痛的句子是什么？《鹊桥仙》中表达爱情观的句子...
余凌琳和柳永都心寒。
亭子来晚了，阵雨一开始就停了。
没有心情喝酒，怀旧和兰州催发。
牵着手面面相觑，热泪盈眶，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出来。
读，烟，黄昏重楚天阔。
多情自古伤离别，亦寒秋节！谁知道我今晚清醒的时候在哪里？杨柳岸，晓凤，残月。
这是一段很长的时间，相爱的人没有在一起，我甚至期待遇见好天气，好风景，就像名存实亡。
就算有充满情感的，又有谁能与之共赏呢？我觉得最优雅的莫过于牵着你的手，含泪看着你的眼睛，却止不住的哭。此词是历代抒写离别情怀的名篇，也是柳词和宋代婉约词的杰出代表。
在文字中，作者表达了他离开汴京与爱人告别时的真实感受。
词的第一段写离别时的场景，下一段主要写离别后的场景。
全词是宋元流行的“宋金十大歌”之一。
前三句我写了我不在的场景，并指出了节日的地点和顺序。
《礼记·月令》说:“秋梦的月亮令人寒心。
“可见时间大概是农历七月。
但诗人并没有对自然景物进行纯粹客观的描写，而是通过对景物的描写和对气氛的渲染，将自己的感情融入到景物中，隐藏自己的思想。
秋天，黄昏，突如其来的雨，令人心寒，诗人所见所闻，处处荒凉。
“晚至亭”这句话，中间插了一刀，造成了很大的挫折，咽了下去，更准确地传达了这种凄凉的味道。
这三句的风光也预示了后两句的“无心”和“提示发”。
《杜门帐饮》，江淹《别府》中写道:“帐饮杜东，福建金谷。
“他的情人在首都外的亭子里为他举行了告别宴会，但诗人对食物和酒不感兴趣。
接下来我说“怀旧，兰州催发”。这七个字完全是写实的，却用脱俗的笔刻画了典型的环境和典型的心理:一边是恋恋不舍，一边是兰州催发，这样的冲突多尖锐啊！这里《兰州催发》用直笔写离别的急迫。虽然没有满满的缠绵，但是笔挺浑厚，可以促进感情的加深。
然后，“牵手看着眼泪，却哭了”这句话就迸出来了。
只有十一个字，语言通俗，感情深厚，形象生动，比如现在。
确实是接近敌人了！“读了就走”这句话的内心独白，被诗人噎在喉咙里。
这里曲生的“年”字用得很好。阅读曲生作为一个主导案例，自然从“呛”转到“千里”。
当“读”字后的“去”字连用时，就越来越显示出躁动。看的时候感觉路漫漫其修远兮，路是修远。
“千里”之下，色调和谐，风景如画。
叫“烟波”、“暮光”、“重”，颜色厚如一层；叫“千里”“广”，一程如一程。
恋人分手，我已经尽力说再见了。
上一部电影告别了前面，但是下一部开始讨论，先做个大概的讨论，从个别到一般的谈。
“自古多情离伤”就是离伤，不是自甘，而是自古以来。
然后用一句“比寒秋节更惨”，说得极了，就应该留在寒冷荒凉的秋天，感情会比平时更疏远。
术语“清秋节”映射前三句，前后兼顾，针线极密；名为“更具可比性”的三个空词强化了感情色彩，比前三句更明显、更深刻。
《今夜》的三句话来源于最后一句，也就是整个警示。
成了柳永光辉词史上的名句。
这三句话应该是想象今晚旅途的滋味。当你想到一艘船很快就要靠岸时，诗人从酒中醒来，但只有学徒Xi·肖峰吹着沙沙作响的稀疏的柳树，一弯残月高高地挂在柳树尖上。
整个画面充满了忧郁的气氛，客人感情的冷淡，安静的风景，悲伤的情绪，这些都完全凝聚在这幅画面里。
这句话就像一个工笔小楷，美得不得了。
阿清王朝的刘熙载在《艺文志略》中说:“文字有点，它们被感染了。
刘琦清的《林玉令》说:“多情自古伤离别，更糟的是，在清秋时节可以忽略。”。
谁知道我今晚清醒的时候在哪里？杨柳岸，晓凤，残月。
最后两个时期离开寒冷，第二句“今夜”也只是最后两句。
点与点之间一定没有别的语言，然后警句就死了。
“也就是说，这四句话是分不开的，互相衬托，互相衬托。中间再插一句话，就破坏了意境的整体性和形象的统一性，后面两句警句也就失去了光彩。
把“让我们一起走几年”四句话改成了情话。
在一起的那一天，他们在好的时候总会觉得幸福；但是，日复一日，年复一年，即使有美好的时光，也不会引起欣赏的兴趣，只会增加烦恼。
就算有充满情感的，又有谁能与之共赏呢？，应该是在电影《阅读与去》上；与“今夜”相对应的“经年”二字，在时间和思想上紧密相连，循序渐进。
“风俗千百种，与谁谈”，用疑问概括整个词就像跑马缰，有活而不活的倾向；再比如人流回大海，事情没完没了。
艾灸之所以用这个词，是因为它在艺术上颇有特色，成就很大。
早在宋代，就有记载，用缠绵、深沉、婉约这个词表达，“只有178个姑娘，捧着红牙，唱着‘杨柳岸、小枫、残月’。
这种风格的形成取决于意境的创造。
词人善于运用情景交融的传统手法，以一种象形的境界、意与境来表达离别之情，形成一种诗性的审美境界，以强烈的艺术感染力来吸引读者。
虽然全字写的很直接，但是叙事清晰，风景写的很费劲。主题用具体生动的自然景物画面渲染，能触到悲伤，景物难以塑造，难以到达，自然。
后两句话做了画龙点睛之笔，给整个字涂上了颜色，是历代艾灸人群的名句。
《玉林令》句子赏析
这个词不仅是一首著名的离情词，也是宋代柳词和婉约词的杰出代表。
在文字中，作者表达了他离开汴京与爱人告别时的真实感受。
词的第一段写离别时的场景，下一段主要写离别后的场景。
全词是宋元流行的“宋金十大歌”之一。
前三句我写了我不在的场景，并指出了节日的地点和顺序。
仪式？？《月令》说:“秋梦的月亮令人心寒。
“可见时间大概是农历七月。
但诗人并没有对自然景物进行纯粹客观的描写，而是通过对景物的描写和对气氛的渲染，将自己的感情融入到景物中，隐藏自己的思想。
秋天，黄昏，突如其来的雨，令人心寒，诗人所见所闻，处处荒凉。
“晚至亭”这句话，中间插了一刀，造成了很大的挫折，咽了下去，更准确地传达了这种凄凉的味道。
这三句的风光也预示了后两句的“无心”和“提示发”。
《杜门帐饮》，江淹《别府》中写道:“帐饮杜东，福建金谷。
“他的情人在首都外的亭子里为他举行了告别宴会，但诗人对食物和酒不感兴趣。
接下来我说“怀旧，兰州催发”。这七个字完全是写实的，却用脱俗的笔刻画了典型的环境和典型的心理:一边是恋恋不舍，一边是兰州催发，这样的冲突多尖锐啊！这里《兰州催发》用直笔写离别的急迫。虽然没有满满的缠绵，但是笔挺浑厚，可以促进感情的加深。
然后，“牵手看着眼泪，却哭了”这句话就迸出来了。
只有十一个字，语言通俗，感情深厚，形象生动，比如现在。
确实是接近敌人了！“读了就走”这句话的内心独白，被诗人噎在喉咙里。
这里曲生的“年”字用得很好。阅读曲生作为一个主导案例，自然从“呛”转到“千里”。
当“读”字后的“去”字连在一起使用时，显示出越来越多的躁动。看的时候感觉路漫漫其修远兮，路是修远。
“千里”之下，色调和谐，风景如画。
叫“烟波”、“暮光”、“重”，颜色厚如一层；叫“千里”“广”，一程如一程。
恋人分手，我已经尽力说再见了。
上一部电影告别了前面，但是下一部开始讨论，先做个大概的讨论，从个别到一般的谈。
“自古多情离伤”就是离伤，不是自甘，而是自古以来。
然后用一句“比寒秋节更惨”，说得极了，就应该留在寒冷荒凉的秋天，感情会比平时更疏远。
术语“清秋节”映射前三句，前后兼顾，针线极密；名为“更具可比性”的三个空词强化了感情色彩，比前三句更明显、更深刻。
《今夜》的三句话来源于最后一句，也就是整个警示。
成了柳永光辉词史上的名句。
这三句话应该是想象今晚旅途的滋味。当你想到一艘船很快就要靠岸时，诗人从酒中醒来，但只有学徒Xi·肖峰吹着沙沙作响的稀疏的柳树，一弯残月高高地挂在柳树尖上。
整个画面充满了忧郁的气氛，客人感情的冷淡，安静的风景，悲伤的情绪，这些都完全凝聚在这幅画面里。
这句话就像一个工笔小楷，美得不得了。
阿清王朝的刘熙载在《艺文志略》中说:“文字有点，它们被感染了。
刘琦清的《林玉令》说:“多情自古伤离别，更糟的是，在清秋时节可以忽略。”。
谁知道我今晚清醒的时候在哪里？杨柳岸，晓凤，残月。
最后两个时期离开寒冷，第二句“今夜”也只是最后两句。
点与点之间一定没有别的语言，然后警句就死了。
“也就是说，这四句话是分不开的，互相衬托，互相衬托。中间再插一句话，就破坏了意境的整体性和形象的统一性，后面两句警句也就失去了光彩。
把“让我们一起走几年”四句话改成了情话。
在一起的那一天，他们在好的时候总会觉得幸福；但是，日复一日，年复一年，即使有美好的时光，也不会引起欣赏的兴趣，只会增加烦恼。
就算有充满情感的，又有谁能与之共赏呢？，应该是在电影《阅读与去》上；与“今夜”相对应的“经年”二字，在时间和思想上紧密相连，循序渐进。
“风俗千百种，与谁谈”，用疑问概括整个词就像跑马缰，有活而不活的倾向；再比如人流回大海，事情没完没了。
艾灸之所以用这个词，是因为它在艺术上颇有特色，成就很大。
早在宋代，就有记载，用缠绵、深沉、婉约这个词表达，“只有178个姑娘，捧着红牙，唱着‘杨柳岸、小枫、残月’。
这种风格的形成取决于意境的创造。
词人善于运用情景交融的传统手法，以一种象形的境界、意与境来表达离别之情，形成一种诗性的审美境界，以强烈的艺术感染力来吸引读者。
虽然全字写的很直接，但是叙事清晰，风景写的很费劲。主题用具体生动的自然景物画面渲染，能触到悲伤，景物难以塑造，难以到达，自然。
后两句话做了画龙点睛之笔，给整个字涂上了颜色，是历代艾灸人群的名句。
《玉林钟》中描写恋人离别情态的细腻语句是什么？
然而，尽管中国与我们保持着友谊，天堂仍然是我们的邻居“告别杜副省长前往他的官职在舒”悠闲的洛阳路，在这一年的“春夜不做朋友”唱“宋”的流浪者。昨夜初霜渡河时，“送别魏湾”，洛阳的亲朋好友相问，一片冰心劝你在玉壶里泡一杯酒“芙蓉楼送辛”，而平白无故出阳关的人在西边“送元二石”，水已给你带了一丝家的味道，把你的船划了三百里“送别荆门渡友”哦，去问问这条向东流的河。如果它能比朋友的爱走得更远！s《金陵酒家留》桃花池水深千尺，不及王伦《赠王伦》白玉一杯酒，青阳《赠钱邵阳》三月我会在浮云中想起你，所以在夕阳中想起我的《送友人》然后他就消失在转弯处，雪空杭《送吴》邓的未来， 而老人的《石碣》更是斜向河边，更糟糕的是，在清秋的节日里，把梧桐树叶子上的雨水留了下来，树叶的声音是离开“折古田”的蜡烛，带着一颗告别的心，为人们哭泣到天明，《再会二》看到的是一片破碎的肠，以免回头看《友人的王子啊，南浦别》，你又走了，我听到他们在你的《浮德古·曹苑再会》和每年春草绿之后叹息。
玉林钟全文及赏析
“玉林岭”是题词的名字，用这个题词填词的文人不计其数。不知道楼主想欣赏哪个词牌“玉琳玲”。在此，呈上柳永最后一个词牌《玉林岭》，并加以欣赏，希望对楼主有所帮助。
林玉刘玲雍心寒，晚为长亭，早为骤雨歇。
杜(d)无心饮酒，怀古，兰舟催发。
牵着手面面相觑，热泪盈眶，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出来。
想到这次返回南方，这次旅行是另一种方式，千里之外，一片雾蒙蒙，天空的夜雾是无边无际的。
自古多情伤离别，更惨(n m:)，冷落清秋节，今夜酒醒。杨柳岸，晨风，残月。
这是一段很长的时间，相爱的人没有在一起，我甚至期待遇见好天气，好风景，就像名存实亡。
风情万种，又有谁来诉说。
鉴赏以“伤与别”为主线，目录清晰。
前三句讲时间，地点，风景。
揭开了与凄景离别的序幕:清秋时节的“心寒”衬托出“凄”和悲凉的秋景。
人会离开，时间不早了，雨一开始会停，蝉也会停。
送别亭，凄凉深秋。
一个坚强的男人还在伤心，何况这对不知道如何天长地久的恋人？《斗门》三句话写的是离别时的心情。
在酒席帐中，我想“怀念”一会儿，可是没有“没心情”怎么喝这样的告别酒呢？想留下来就留下来，想喝就喝，毫无头绪，矛盾至极。
“兰州”，相传鲁班把木兰树雕成船(见《记》)，后来用兰州作为船的美称。
《牵手》将告别推向高潮。
牵手面对离别的恋人，泪流成泪，即使有千言万语，我也因为悲痛说不出一句话。
这是我们分手时的场景。
比起苏东坡丧妻的江城子，我们更能理解。
以上三个部分已经尽了最大的努力循环回去，磕磕绊绊，吸气呼气。
“读而行”这几个字承上启下，笔随意转动，就像浩瀚的长江。
千里烟波，楚天空广，未来之路远而长。
在这方面，人各有所好，对恋人的思念就像楚烟波重重，陪伴着恋人。
接下来的片子以“感伤离别上古”为脉络。
世界上最苦的是感情，“离别”是“最苦”的直接原因。
“更糟的是”在“寒秋节”的时候。
“你今晚在哪里醒来？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风和残月的残月。
“酒入愁更愁，诗人因为“无心”而喝闷酒容易让人陶醉。
试想，诗人追随载着情人的兰舟，沿着杨柳覆盖的河岸不停追逐，直到残月西沉，晨风渐起，才唤醒痴情的诗人。
柳树是古代送别最具代表性的东西，所以汴水两岸广泛种植柳树。
“杨柳岸，小风可以毁月”是一句家喻户晓的名句，代表了以白描著称的柳词的流行风格。
宋代于文宝《吹剑录》载:东坡在玉堂，有幕歌善唱。因为他问:“为什么我的字像刘琦？”他回答说:“刘阆中的话只配一个十七八岁的小姑娘，拿着一个红色的牙菌斑，唱着‘杨柳岸，晨风能毁月’。
学士词(指苏东坡词)须唱关西达汗、铜琵琶、铁绰坂“不归河”。
这段话说明刘词婉约缠绵，苏词豪旷达。
“去过去的岁月”是从现在的黄昏推到过去的岁月，从“沉默的喉咙”的想法推到“黄昏和沉重的楚天阔”，甚至更多的是“有千百种风俗，和谁说话。
”一波三叹，把离别后相思的苦况想象得更深一层。
“悲、苦、悲、悲、痛、恨、悲”贯穿始终，让人无法再读下去。
这第一个字写得层层曲折，充满了万千风情。不讨厌人。
很难看，不要再难了。
《林玉令》表达了柳永在汴京与情人分手时的悲伤，其艺术手法相当高超。
总之，有一件事值得去爱，而且被广泛描述。
如“心寒”、“骤雨初歇”、“千里烟起，暮暮重，楚天茫茫”。
这个字的画法挺好的。
描绘人的神态，如“牵手看泪，无语吞”，离别时千言万语，却无从谈起。
几个小品生动地揭示了恋人分手时内心世界是相当丰富的。
再比如“今晚喝完酒在哪里醒？杨柳岸，晨风是残月”。
托物抒情:捕捉月亮西沉，天将亮的场景；杨柳岸让人想起送杨柳、告别杨柳的习俗。
第二，点缀渲染，刚刚好。
刘熙载《艺文志略》说文字是有所(点缀)和染色(渲染)的。
刘琦清《林玉令》云:“多情自古伤别离，更甚者，舍清秋节！谁知道我今晚清醒的时候在哪里？杨柳岸，晨风是残月”。
后两个时期留下冷淡，两句“今夜”受后两句影响。
点染，一定不能有别的语言分开，分开了，那么警句也就成了垂死的余烬。
这个意思是以画论字，从中可以看出柳词中有画，反复渲染。
很细致，大胆泼墨，前后兼顾，圆滑。
刘慈的点染技艺的确成就斐然。
刘慈对苏轼、秦观、周邦彦都有一定的影响。
但是我们也要看到，柳词中有些句子太俗，不雅观。
欣赏2。此词是抒发离别之情的名篇，也是柳词和宋代婉约词的杰出代表。
在文字中，作者表达了他离开汴京与爱人告别时的真实感受。
词的第一段写离别时的场景，下一段主要写离别后的场景。
全词是宋元流行的“宋金十大歌”之一。
前三句我写了我不在的场景，并指出了节日的地点和顺序。
仪式？《月令》说:“秋梦的月亮令人心寒。
“可见时间大概是农历七月。
但诗人并没有对自然景物进行纯粹客观的描写，而是通过对景物的描写和对气氛的渲染，将自己的感情融入到景物中，隐藏自己的思想。
秋天，黄昏，突如其来的雨，令人心寒，诗人所见所闻，处处荒凉。
“晚至亭”这句话，中间插了一刀，造成了很大的挫折，咽了下去，更准确地传达了这种凄凉的味道。
这三句的风光也预示了后两句的“无心”和“提示发”。
《杜门帐饮》，江淹《别府》中写道:“帐饮杜东，福建金谷。
“他的情人在首都外的亭子里为他举行了告别宴会，但诗人对食物和酒不感兴趣。
然后说:”...
关于离别或告别的诗
1.我们彼此悲伤地告别，我们两个官员分道扬镳。
世界毕竟只是一个小地方。
(王波:告别杜副省长赴蜀任职)。哦，朋友的王子，你又走了，我听见他们在你身后叹息。
(李白:《送朋友》3。草在春天又变绿了，但是哦，我的朋友的王子，你呢？？(白居易:《浮德古曹苑送别》)4。潍城面对着雨和淡淡的尘埃，宾馆是绿色明亮的。
真心劝朋友干一杯酒，西出阳关，难遇亲人。
(王维:《送袁尔到安溪》)5。寒雨入夜吴，遣客至楚山。
(王长龄:《芙蓉客栈别离新鉴》)6。前方的路没有知己，世界上也没有人认识你。
(高适:《别当东大》)7。桃花潭水三千尺，不及王伦《给我爱》。
(李白:《赠王伦》)8。孤帆远离蓝色空，只有长江天际线流过。
(李白:《送别去扬州的孟浩然》)9。我们看着他穿过车轮塔门向东走，斯诺空留在马的地方。
(《永别了，田书记吴回家》中的《白雪歌》)10。长亭外，古道旁，绿草如茵。
晚风吹柳笛，夕阳落山外。
天涯海角，知心朋友散。
一瓢浊酒会让你幸福。今晚不要去梦寒。
(李叔同:“告别”)回答者:g背心-助理二级3-25 11:26
柳永在《雨铃》中描写两人离别时的话是
牵着手面面相觑，热泪盈眶，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出来。
全文:榆林岭刘墉是寒冷的，晚到亭，并在突然下雨的开始休息。
在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，迟迟不愿离开，船民们被催促出发。
牵着手面面相觑，热泪盈眶，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出来。
读，烟，雾重楚天阔。
自古多情伤离别，更有甚者，冷落清秋节。
谁知道我今晚清醒的时候在哪里？杨柳岸，萧峰残月，这过去的岁月，应该是白白的美好时光。
风情万种，又有谁来诉说！
“林玉·凌”一词表达了作者和他的情人之间不可分割的感情。你能从这些单词中学习吗...
凌、作品赏析。作者:《无名氏词》第一部描写离别时的场景，下一部主要描写离别后的场景。
全词是宋元流行的“宋金十大歌”之一。
前三句我写了我不在的场景，并指出了节日的地点和顺序。
《礼记·月令》曰:“秋梦之月寒。
“可见时间大概是农历七月。
但诗人并没有对自然景物进行纯粹客观的描写，而是通过对景物的描写和对气氛的渲染，将自己的感情融入到景物中，隐藏自己的思想。
秋天，黄昏，突如其来的雨，令人心寒，诗人所见所闻，处处荒凉。
“晚至亭”这句话，中间插了一刀，造成了很大的挫折，咽了下去，更准确地传达了这种凄凉的味道。
这三句的风光也预示了后两句的“无心”和“提示发”。
《杜门帐饮》，江淹《别府》中写道:“帐饮杜东，福建金谷。
”他的情人们都在门外的长亭里给他饯行，但面对美酒佳肴，诗人毫无兴趣。
接下来我说“怀旧，兰州催发”。这七个字完全是写实的，却用脱俗的笔刻画了典型的环境和典型的心理:一边是恋恋不舍，一边是兰州催发，这样的冲突多尖锐啊！这里《兰州催发》用直笔写离别的急迫。虽然没有满满的缠绵，但是笔挺浑厚，可以促进感情的加深。
然后，“牵手看着眼泪，却哭了”这句话就迸出来了。
几个十一字，语言通俗，感情深厚，形象生动，一如当下。
确实是接近敌人了！作词人被“读了就走”的内心独白噎住了。
这里曲生的“年”字用得很好。阅读曲生作为一个主导案例，自然从“呛”转到“千里”。
当“读”字后的“去”字连用时，就越来越显示出躁动。看的时候感觉路漫漫其修远兮，路是修远。
“千里”之下，色调和谐，风景如画。
叫“烟波”、“暮光”、“重”，颜色厚如一层；叫“千里”“广”，一程如一程。
恋人分手，我已经尽力说再见了。
上一部电影告别了前面，但是下一部开始讨论，先做个大概的讨论，从个别到一般的谈。
“自古多情离伤”就是离伤，不是离他，是离古。
然后用一句“比寒秋节更惨”，说得极了，就该留在寒冷荒凉的秋天，感情会比平时更疏远。
术语“清秋节”映射前三句，前后兼顾，针线极密；名为“更具可比性”的三个空词强化了感情色彩，比前三句更明显、更深刻。
《今夜》的三句话来源于最后一句，也就是整个警示。
成了柳永光辉词史上的名句。
这三句话应该是想象那晚旅途的滋味。当你想到一艘船很快就要靠岸时，诗人带着酒和梦醒来，但他只欣赏Xi·小枫吹着沙沙作响、稀疏的柳树，以及挂在弯曲的残月上的柳树。
整个画面充满了忧郁的气氛，客人感情的冷淡，安静的风景，悲伤的情绪，这些都完全凝聚在这幅画面里。
这句话就像一个工笔小楷，美得不得了。
清代刘熙载在《艺文志略》中说:“言有一点，有污点。
刘琦清的《林玉令》说:“多情自古伤离别，更糟的是，在清秋时节可以忽略。”。
谁知道我今晚清醒的时候在哪里？杨柳岸，晓凤，残月。
最后两个时期离开寒冷，第二句“今夜”也只是最后两句。
点与点之间一定没有别的语言，然后警句就死了。
“也就是说，这四句话是分不开的，互相衬托，互相衬托。中间再插一句话，就破坏了意境的整体性和形象的统一性，后面两句警句也就失去了光彩。
把“让我们一起走几年”四句话改成了情话。
在一起的那一天，他们在好的时候总会觉得幸福；但是，日复一日，年复一年，即使有好的时候，也不能引起欣赏的兴趣，只能增加感动。
“到此为止”这个词应该是上一部电影里的“读到此为止”；“多年以后”这个词应该是“今晚”,时间和思想是环环相扣的，一步一步向前推进的。
“风俗千百种，和谁说话”，用疑问概括整个词就像跑一匹马，有活而不活的倾向；再比如人流回大海，事情没完没了。
这个词之所以流行，是因为它有艺术特色，成就很高。
早在宋代，就有记载，用这个词缠绵、深沉、婉约的表达方式，“只有178个姑娘，捧着红牙菌斑，唱着‘杨柳岸，小枫残月’”。
这种风格的形成取决于意境的创造。
词人善于运用情景交融的传统手法，以一种象形的境界、意与境来表达离别之情，形成一种诗性的审美境界，以强烈的艺术感染力来吸引读者。
虽然全字写得很直接，但叙事清晰，景物写得很吃力，主题用具体生动的自然景物画面渲染，能触到难以形成、难以触及的忧伤，与自然融为一体。
后两句话作到了终点，照亮了整个字，千古皆知。
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