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什么是双重修辞

对偶】:修辞格之一。用对称的词语加强语言的表达效果。它是将两个单词数相同、结构相同或相似的短语或句子成对排列。

对偶是古诗词中常用的一种修辞手法。请模仿这篇文章,写下你看到的风景...

一楼的朋友搞错了。你最好自己查一下对仗句的定义。

对偶是两个具有相同字数和相同或相似结构的短语或句子成对排列的一种修辞格。

对偶句是由对偶构成的句子。

严格的对偶格式是极其严格的,上下句对应位置要求词性相同,且平坦相对,不能出现相同的词。

广二元对水准要求不严格,其他要求基本相同。

我就写两句:长袖弹琴,绿竹洗红尘长袖绿竹都是名词,还优雅(呵呵)。都是词类相同的动词,但是都很温柔(再次呵呵)。钢琴对红尘的意义,词类还是一样的。

看说话的语气,长的是平淡,绿的是暧昧;袖为傩,竹为平;末了,意已明,尘平。

只有这样才能符合严格的双重标准。

然后我把对联放在书房:天下七步可读,半亩园也可知春秋。

写一个双重修辞的句子

欣赏对偶的修辞手法:《汉语基础知识》说:“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义密切相关的两个短语或句子,是成对排列在一起的常见修辞手法。

现在我就根据自己的理解来说一下双重修辞的常见范畴(不按一定标准划分,只按常见形式来说),仅供学生复习和参考。

一、严格,即对相同相对词性的严格要求,即相同词性——名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词等。;相对字数等。;同句型;没有重复的话。

例如,“我们看着环绕你村庄的绿树,以及外围群山的淡蓝色。

但是,也要注意以下几个问题:1。在汉语中,不同的词类分为很多子类,只要在语言中经常并列,就可以看作是严格的对。

比如杜甫《春望》中的“国虽四分五裂,山河长存,春来草木又绿”,其中自对的“山”和“河”属于地理范畴,而“草”和“木”属于植物范畴,它们被整齐地搭配在一起,上一句中的“地理”与下一句中的“植物”相对严格。

2.有时候,尤其是在诗句中,上下句的反义词是反义词,也构成严格对立(有的书也叫严格对立的对立)。

比如李白的《缉获》中,“黎明之战,随金鼓,夜宿持玉鞍。

“黎明”和“夜晚”是反义词。

在诗句里,从上到下是对立的,也是严格的。

3.对了,“双手合十”。

在形成的对仗中,如果和对立面同义,看似工整,对的对仗相对工整,但对于中国诗歌中的对仗来说,就没那么精彩了,反而是“似功而实拙”。

比如南朝王曦梁的《入若溪》中“蝉使林静,托纳宫马更幽”。

但并不禁止存在,这两句话也有各自的特点——好的句子是动态的,静态的。

也就是说,在古诗词中,由于诗词尤其是律诗、绝句中的句子数量有限,需要用极少的语言来表达丰富的内容。

可以说字字珠玑,不可虚度。

所以刘勰在《文心雕龙》中说:“对立是上级,对抗是下级。

”其实这通常叫做“双手合十”,是诗人的忌讳。

二、宽到宽是指结构基本相同,音韵大致和谐,允许出现相同的词,属于相邻范畴。

比如天文对季节性,地理对宫殿,颜色对位置,同义词对织锦等等,都可以构成宽对。

比如王维《尽善尽美》里的“征一华盖,归雁入虎田”,“天”对“塞”,就是天文对地理。

陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴,别走山河”,以“路”为“堂”,以地理为宫。

比如鲁迅在《纪念刘和珍君》中有一句名言:“悲惨的形象让我无法承受;八卦,特别让我耳朵受不了。

“这是广权。

3.根据汉语一词多义和多义的语言特点,有些词有两种或两种以上的含义。作者在使用它们的时候,本来是用第一个意思,但同时借用了它的第二个意思来搭配另一个词,这就是双重修辞中的借对。

例如,杜甫的《五侠陆吾奉四叔》:“行李淹叔,朱茂问老人。

”“李”“李”不是陶澧的“李”,而是诗人用陶澧的“李”的意思来反驳“毛”二字。

再比如杜甫:“酒债常事,人生七十年难得。

“众所周知,古代用八尺求,两尺求,所以借用了“七十”这个数字。

这是一个很有代表性的例子。

4.流对是指两个互相对立的句子,在内容上表现事物的发展过程,或者表现出因果关系、条件、假设等关系的双重性。

也就是说,构成流水对的两个句子是密切相关、相互联系、相互制约的。

也就是说,如果句子是独立的,那就没有意义,至少是没有意义的。

例如,“从这座山回来,经过另一座山,从南方再往北——到我自己的城镇!”唐朝诗人杜甫在黄河两岸被皇军夺回。

另一个例子是唐代诗人王志焕在《鹭鸟山庄》中的“但是你要把视野扩大三百英里,还要上一段楼梯”。都是流水对,从中可以感受到流水对的特点。

总之,双重修辞在汉语中应用广泛。

它不仅音节和谐、节奏鲜明、概括性强,而且具有极其工整的审美特征,因此受到作家和读者的青睐。

写一个双重修辞的句子和一个重复修辞的句子。

比喻:1。如果你在飞,如果你是一万匹马,2。你不喜欢打雷,但是天上的雷很小。如果你听宝宝的声音,3。黎明看云。在绝对的枷锁下,它白得像棉花,像波浪一样奔腾,尽可能地制造玻璃海。如果山在云上,那就是平的。4.松散的形状就像一个封面比例:1。奔腾如波,大地如琉璃海。若指山出云,平为对偶:1。深而孤者凄凉,陡而切者鲜有曲折。2.古貌鲜不足,骨大玲珑。

古诗词中句子的修辞格是对偶还是对偶

古诗词中句子的修辞手法是对仗,是一种修辞格。

两个成对使用的句子“字数相等,结构和词性相似,意义相关”。

这种对称的语言方式形成了整齐和谐的表达形式,在内容上相互映衬,具有独特的艺术效果。

对抗是指诗歌创作和对联写作中使用的一种特殊形式和手段。

它要求上下句结构位置相同的词必须在对偶性的基础上做到“词性一致、平、相对”,尽量避免上下句结构位置相同的词重复使用。

格律诗的对仗使语言和谐,增强了节奏感和音乐美,在表现形式上达到了高度的完美。

所以格律诗对仗要求很严格,符合以上原则的诗词句子就是对仗;否则,对抗中就没有对抗或不稳定,这是诗歌创作所不允许的。

通过了解对偶和对偶的特点,我们一般可以区分对偶和对偶

木兰诗题目急。1.文中使用修辞手法的句子。2.顶针发出的三对句子...

本文在反问句中使用的修辞手法如下:公兔脚复杂,母兔眼神迷离,两只兔子在地上走来走去,所以安可以区分我是男是女?顶针手法的句子回见皇帝,皇帝坐在大厅里。

三句双术:风吹金散,寒光照铁衣。

4排比修辞的句子是母亲听到女人和郭祥福一起出来;一个妹子听见妹子来了,在她负责红妆的时候;当我听到我妹妹来了,我就给猪和羊磨刀。

什么是汉语中的“二元”修辞

对偶是两个具有相同字数和相同或相似结构的短语或句子成对排列的一种修辞格。二元句看起来整齐美观,读起来有铿锵的节奏,容易记忆。1.中国传统文化中很多对联都是很好的双重性。严格二元性是极其严格的,上下句对应位置要有相同的词性,平、对调,不能有相同的词。比如“城墙以北有一条蓝山线,白水坨东城。”(《送朋友》李白)2。在严格的二元性中,上下句的词(第二、第四、第六个词)一定是不同的(层次相反)。举个例子:白水陀东城墙北面有一条蓝线的山,“山”是“水”,“北”到“东”的意思是“要平等”。3.广二元性只能满足上述部分要求。如果你出生了,世界会歌唱,如果你死了,世界会哭泣。“荀子。揭开二十一”

什么是双重和象征性的修辞手段

单词数相同、结构相同、意义对称的一对短语或句子,表达两种相反或相似的意思。

功能:整齐匀称,节奏感强,概括度高,易记忆,音乐美。

二元性有三种;对、反、弦,如:墙上的芦苇,头重脚轻,根浅;山笋,嘴尖,腹皮厚空。

(面向)对着成千上万的人指指点点,像一头心甘情愿的牛一样低头(反对)