作者用什么描写来描写罗孚的美

用正面描写来刻画一个人的外貌，一般是用生动的语言描述这个人的外貌、体态、面部表情、衣着等特征，给读者一种直接、真实、具体的感觉。《尚墨桑》对罗孚外貌的正面刻画巧妙，以精湛的制作设备和华丽的服饰反映了罗孚的美。罗父提着一个精致的桑葚篮，篮的缠绕绳是用绿丝编织的，提手是用芬芳的桂花树枝做成的。她头上梳着一个“日式发髻”(东汉末年流行于女性的时髦发型)，歪向一边，似乎要掉下来，耳朵上挂着晶莹无价的明月珠；身体的下部被一条杏黄色的再续前缘裙子包围着，上部穿着一件紫色的丝绸短外套。一切都是珍贵的，明亮的，美丽的，动人的。那么，罗孚的眼睛和身体会有多完美呢？每个读者都很期待。接下来，运用避实就虚的方法，重点描写了人们被罗孚之美所吸引的场景，如“挟须脱帽戴头，耕者忘耕，锄者忘锄，归怨怒，惟坐观罗孚。让五匹马站直。”，等等。，给予读者极大的想象力空，从而使正面刻画罗孚外貌的艺术，满足不同年龄、不同阶层、不同文化造诣的人对罗孚完美外貌形象的期待，堪称一绝。

桑如何描述罗浮之美

正面:青苔为笼系，桂枝为笼钩。

头日本落髻，耳明月珠。

燕绮是下裙，紫绮是上裙。

侧景:行者见罗符，耸髭。

少年看到罗孚，摘下帽子，低下了头。

耕者忘耕，锄者忘锄。

回家来互相怨恨，但看看罗孚的正面描写——回避现实，用正面描写来刻画人的外貌，就是用生动的语言来描述人的外貌、体态、表情、衣着的特点，给读者一种直接、真实、具体的感觉。

《尚墨桑》对罗孚外貌的正面刻画巧妙，以精湛的制作设备和华丽的服饰反映了罗孚的美:“青苔为笼系，桂枝为笼钩。

头日本落髻，耳明月珠；燕绮是下裙，紫绮是上裙。

罗府出道时是这样的:提着一个好看的桑箩，箩的缠绳是蓝丝织的，提手是桂花香枝做的。"。

她头上梳着一个“日式发髻”(东汉末年流行于女性的时髦发型)，歪向一边，似乎要掉下来，耳朵上挂着晶莹无价的明月珠；身体的下部被一条杏黄色的再续前缘裙子包围着，上部穿着一件紫色的丝绸短外套。

一切都是珍贵的，明亮的，美丽的，动人的。

那么，罗孚的眼睛和身体会有多完美呢？每个读者都很期待。

不过文章中对罗孚长相的正面描述就此打住。

至于英雄罗敷，是清纯好看的瓜子脸还是甜美可爱的苹果脸？文章中没有说明；是迷人的杏眼柳眉配陈，还是大眼蚕眉四顾？你不知道，我不知道；是薄而细腻的樱桃口还是厚而饱满的骗人口？你在想，我也在猜；是汉代赵的“掌体”，身轻能舞掌，还是唐代的“肤柔骨细，骨健”的贵人之体？你很期待，我也很期待...是千人眼中的千美罗孚。

——这种对罗孚外貌的正面刻画，避开了现实，满足了不同年龄、不同阶层、不同文化素养的人对罗孚完美外貌的期望，是必须的。

用正面描写来刻画人物外貌的例子不胜枚举。

例如，新延年的《林玉郎》:“胡姬年十五日，是春日。

长裙领带，宽袖合欢。

头蓝田玉，耳大朱琴。

更何况更何况还有什么更好的？

《孔雀东南飞》:“我绣裙，万物四五。

第一步是脚尖，头是玳瑁。

如果你的腰在流动，你会听到明月。

指切葱根，口中含Dani。

精致，精致，独特。

“这种写法可以说是有以蜡烛为后人创作之路的可取之处。

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