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关于《滕王阁序》的对联

关于《滕王阁序》的对联

三江为襟,五湖为带,平地起高阁,成就千古美文章。

四海升平,七星拱月,青天显明辰,诉说百世之沧桑。

有关滕王阁的对联。

莫轻看过路才人兴废总关情。看落霞孤鹜、秋水长天,纵谈曩日兴亡,多少桑田变沧海;

将南浦云两手抱住,不放他出岫,免得随风飘荡,剧怜画栋珠帘,都化作空潭云影;

阎公能传,仗书生一序,寄语东南宾主,聊润我枯唇。

有才人一序在上头;

古今才一瞬。问江上才人、阁中帝子?剩高阁千秋。

当代名人为滕王阁也增加了色彩,比当年风景如何,仙人旧馆;

将军武库,学士词宗。

帝子长洲:

三秋一序。

滕王何在,现任中楹联协会常务副会长常江先生有一联。

把西江水一口吸干,又无霖雨及苍生,恨不将鹦鹉洲踢翻,黄鹤楼捶碎;

叹沧海横流无底止,慨然思班定远投笔,终子云请缨,常令八方墨客小心掷笔;

巨浪长风,又送四海才人大胆题联,幸此地湖山无恙

滕王阁序 对联

下联:古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年,风景何如

(上联)千里逢盛饯,挥毫为序展俊采,惊四座

求对联“柳絮与清风齐飞”的下联。求高手解答,不要引用王勃《滕王阁序》中的原句。

柳絮与清风齐飞

菜花共黄蝶一色

1 风是能飞的 不飞的空气就不成为风

2 下联不必局限于王勃的“天”和“水”,王勃描写的是湖, 柳絮和油菜花描写的是春色

蝶字为入声

下联也可说来自“飞入菜花无处寻”

结合滕王阁序中的相关语句仿写一对联鼓励高三学生 急急急!!!

十年磨剑,只待一朝之用;

两日炼金,终成万世之才。

横批:箭在弦上

滕王阁序根据文本内容,编制对联

天高地迥,落霞与孤鹜齐飞 【解析】评分标准对联的要求:①句式(结构)一致;②字数相等;③词性相对;④注意“云销雨霁,秋水共长天一色”句间关系,所写上联必须一致。符合这些要求的得4分,否则酌情扣分。

王勃 王勃(唐)滕王阁序句 对联

王勃(唐)滕王阁序句 对联_书法作品 史可资

滕王阁序的对联 上联是: 千里逢盛饯,挥毫为序展俊采,惊四座 求下联

千里逢盛饯,挥毫为序展俊采,惊四座

百年遇典礼,泼墨作诗抒豪情,震一堂

对四六对联的研究

《滕王阁序》文笔瑰丽,形式精美严整,写景则成绝妙好图,写志则抒肺腑之言。清代文学批评家李扶九将其定为华丽风格的典范。这篇文章运用骈体文的语言形式,其主要特点是:

(一)全篇文章都是用对偶句组成,而且对偶相当精巧工整,如人名对人名、数字对数字、颜色对颜色、地名对地名、动物对动物等等。还可用一些反义词配对。

(二)对偶句用四字句和六字句组成。一般说来“四六”的基本结构有五种,是由对仗来决定的。(1)四字句和四字句组成为上、下联相对。(2)六字句和六字句组成上、下联相对。(3)上四、下四和上四、下四组成为上、下两个长联相对。(4)上四、下六和上四、下六组成上、下两个长联相对。(5)上六、下四和上六、下四组成上、下两个长联。

(三)在声韵上,骈体文可以分为有韵骈文和无韵骈文两类。到了唐代,随着具有严密格律的“律诗”的出现,骈体文在平仄格律的要求上,也日趋严格了。骈体文运用平仄的规律,跟“律诗”中的律句大致相同,即要求在一句之中,平节和仄节交替;上下联之中,平节和仄节相反(以平对仄,以仄对平)。

(四)在用词上注重藻饰和用典。所谓用典,《文心雕龙·事类》篇说:“事类(按即指用典)者,盖文章之外,据事以类义,援古以证今者也。”这就是说,用典的目的是在于援引古人、古事和古人的话来加强论据,证明自己的观点是古已有之,是正确的。但骈体文的用典,却远远超出了这一目的。骈体文的作者往往是出于要使文章典雅,或炫耀自己的读书渊博,而肆意追求多用典故,以至到了“殆同书钞”的地步。如果读者没有历史和古书的广博知识,读起骈体文来就会如坠五里云雾,难于索解了。

骈体文的一个最大特点就是通篇对偶。《滕王阁序》里有:

(1)“四四对”如:南昌故郡,洪都新府。

(2)“六六对”如:俨骖NF566于上路,访风景于崇阿。

(3)“四四、四四对”如:层台耸翠,上出重霄;飞阁翔丹,下临无地。

(4)“四六、四六对”如:鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。

(5)“六四、六四对”如:屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时。

此外“三三对”,如:“披绣闼,俯雕甍。”“七七对”,如:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”

参考资料:[blog.163]

仿照滕王阁序对对联

搜索两联,供参考:

千里逢盛饯,挥毫为序展俊采,惊四座;

百年庆典礼,泼墨作诗抒豪情,震一堂。

兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地,湖山无恙;

古今维系瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年,风景何如。