关于素描技法在江城子中的运用，
苏轼《江城子》赏析
罗少碧[05商务英语三班]
(2007年6月15日)
《江城子·毛毅梦初一夜》
十年生死。永远不要想，永远不要忘记。千里孤坟，无处可谈荒凉。即使遇见也不应该知道，尘、鬓如霜。
夜来了，梦回家了。小轩窗口，打扮。只在乎眼泪。预计年年破，明月夜，短松冈。
这篇感伤的悼词写于宋神宗西宁八年(1075年)，当时苏轼是密州(今山东诸城)太守。许云:“茅毅在正月二十做梦。”《忆梦》是宁八岁的儿子写的一篇名为《忆梦》的小说，它通过忆梦表达了对亡妻真挚的爱和深深的思念。诗人19岁嫁给王符，两人相亲相爱，感情深厚。不幸的是，王符在27岁时死于汴京(今开封)。她先葬在汴京西郊，第二年葬在四川梅州。在这首诗中，苏轼表达了对亡妻的深切怀念。
第一句“十年生死两茫茫”，从夫妻相隔十年生死，声音渺茫开始。这十几年来，阴阳相隔的夫妻一直在动摇彼此的心思，却一点消息也没有。可想而知，作者是极度悲伤和悲哀的。十年是短暂人生中的一段漫长旅程。然而时间的流逝，生活的变迁并没有冲淡诗人对亡妻的深情。他不仅无时无刻不在想她，而且思念的感觉随着时间的推移越来越深，越来越强烈。表面上描写亡妻的“无边”二字，实际上传达了作者无边的悲伤和空的空虚。读着这句话，我仿佛听到了诗人对亡妻的伤感留言:十年了，夫妻日夜思念，却没有消息。生者和死者一样情绪化和悲伤。在这里，作者用知识写无知，虽然是幻想空，但却表现了夫妻在世时的深情，死后的深深相思，以及因相思而不能相见的痛苦。“两无量”所表达的感情是悲伤痛苦的，直接覆盖了整篇文章。
“如果你不去想它，你将永远不会忘记它。”有无数的悲痛，无法解决，也无法拂去。即使你不去想，你死去的妻子的形象也时不时在你脑海中闪现，从而表现出夫妻深厚的感情。
“千里孤冢，无处谈凄凉”亡妻坟在梅州，离诗人所在的米州千里。千里之外，我的妻子孤独地埋在一个孤独的坟墓里，她独自躺在泉水下。多孤独啊。“无话可说，伤心欲绝”这句话也描述了诗人自己在职业生涯中的坎坷。
用“就算见面也不应该认识，只是浑身尘土，鬓角如霜”的语气，这三句话的意思是诗人在对亡妻说“苍凉”:即使能见面，看到我这样一副灰脸灰鬓的颓败状态，也一定认不出我。过了不一样的生活还怎么再见？再也没有见面，而是期待着，想象着，于是我们用了一个“即使”。“即使”表让步，效果是使感情的发展更接近一层，下面说见面不相识，哪能不见面，更让人难以忍受。“尘封，鬓如霜”，几个人物，一个被生活折磨，痛苦煎熬，风尘仆仆，鬓如霜的诗人，生动地出现在我们眼前。这里所描绘的是外在形象，但却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年(1071年)，苏轼因反对王安石变法而被排挤出朝廷，于是请求做地方官，先判杭州，三年后又调到米州。坎坷的职业生涯，不幸，迁移外地，艰辛。可以说，与妻子十年离别的痛苦经历和感受，都包含在这六个字里。苏轼写这个字的时候，才40岁。说“鬓如霜”并不是没有夸张，但可以看出他的生活是邋遢的，心情是凄凉的。
上一部写了相思之苦，下一部就转向写梦了。因为“思考”，自然先写“思考”，再写“梦想”。“思考”是“梦”的基础，“梦”是“思考”的假象。虽然上一部电影里的话的意思没有涉及到梦，但是写“想”就是写“梦”，还是很符合“记梦”这个主题的。“你夜里做梦，回到故乡”，轻轻一转笔墨，自然就变成了写梦。“梦”是“幽梦”，“幽”字形容梦的朦胧。突如其来的一句话，也指出了梦恍惚迷离的情况。
《小轩之窗，盛装打扮》看起来像一场梦，但实际上是恩爱夫妻共同生活的生动写照。在过去，我不知道有多少次，我的妻子在小轩窗边梳妆打扮，而诗人愉快地看着和欣赏着它，也许给了一些建议和评论。诗人抓住了这个典型的生活片段，写了一对年轻夫妇与美国的爱情关系和他们幸福的生活。
“没什么好在意的，只有眼泪是千言万语。”去世十年，怀念。一次见面，要有千千万万的哀愁，千千万万的苍凉，才能彼此倾诉；可是，当你看着我，我看着你，泪流满面，却连一句话都说不出来。沉默胜于言语，四目相视，两颗心相互匹配，千般思念在其中。
“年年料断，月明夜短松冈”三句话，是情感发展的高潮。“矮松山”是指种有矮松树的小山，上面有一块“千里孤坟”，是指亡妻的坟。松冈之下，逝者葬于地下，冷月清光散落大地。这是多么孤独悲伤的一幕啊！这种情况下，亡妻的悲痛是无法形容的，念及此情的诗人也是肝肠寸断。作者在梦里的风景里投入了真挚而深沉的怀念，让读者泪流满面。
从想象中反映现实，从想象中看到现实，是这个词在艺术表现上的显著特征。梦是虚幻的，缥缈的，但梦者的感情是那么真挚，那么深沉，那么真实。或者说，可以说，正是因为虚幻缥缈的梦境，他们才显得格外真诚。感情的表达是前后一致的，在梦里也是；而随着梦而醒，一步步加深:死而无相思；相思不见，无处悲苦；把思想积累成梦，梦里的谈吐凄凉苦涩；醒来只有松冈，冷月更苦。整个字又悲又悲，字又苦。可以说，每一句话都是一滴眼泪！
别东的前两句用写生的手法具体描写了什么样的风景
前两句“白日失千里，北风吹雁雪接连”，我们面前的景象是白描的:北风呼啸，黄沙遮天蔽日，到处都是一片灰蒙蒙的，使云层似乎变黄了，原来刺眼的阳光现在也无动于衷，就像夕阳的余晖。大雪纷飞，大雁整齐地向南飞去。前两句，胸怀宽广，可以描述眼前的风景，所以可以悲壮。最后两句“别急，前路无知者，天下无知者”，是对朋友的一种安慰:别急，遇不到知己，天下无知者，董！话语多么响亮有力，在安慰中充满信心和力量，激励着朋友去奋斗，去奋斗。
结合苏轼的《江城子·生死十年》一句，分别说明了作者的用法...
素描是中国画的传统技法之一，要求画家在没有色彩或渲染的情况下，描绘出物体的特征。
用素描来描绘风景，就是用一种简单朴素的语言来勾勒风景的轮廓。
在这首诗中，作者用平实的语言勾勒了场景，生动地再现了场景。
同时要牢牢把握具体环境和人物的突出经历，用简洁的语言描述。
这首诗运用了时断时续的挫败感、虚实结合、叙事小品等多种艺术表现手法，表达了作者思念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中，也感受到了自己的人生经历，从而深刻而真挚地表达了夫妻间的感情，读来令人感慨万千，感喟不已。
最后一部电影写的是对他亡妻的回忆。
第一句话直接倾诉了作者对亡妻十年的深切怀念和哀悼。
作家当时的感受。
一个美丽的女人死了，一个男人独自憔悴。
“无话可说，伤心欲绝”这句话道出了作者的孤独和悲伤的心情。
让人感到难过。
下一部是关于梦的。
你想，你就会做梦，于是作者“夜里做梦，回家。
正是在梦中相遇，才增加了现实中生与死的悲伤。
我不禁感到抱歉，至于眼泪。
整个文字语言简单自然，纯素描，不雕琢。
感情是纯愁而不颓，缠绵，真实，自然。
它有一种激动人心的艺术魅力。
中国优秀的古典小说《水浒传》和《三国演义》经常使用写生的手法；在鲁迅的作品中，也有很多运用素描技法的例子。
比如鲁迅的《故乡》，用极简主义的语言来描述景物的特征，反映作者的感受。
希望能帮到你。
谢谢
读《江城子》体会素描技法的运用
苏轼词赏析(江城子)罗少碧【05商务英语三班】(2007年6月15日)《江城子·毛毅正月二十夜梦》，十年生死两茫茫。
永远不要想，永远不要忘记。
千里孤坟，无处可谈荒凉。
即使遇见也不应该知道，尘、鬓如霜。
夜来了，梦回家了。
小轩窗口，打扮。
只在乎眼泪。
预计年年破，明月夜，短松冈。
这篇感伤的悼词写于宋神宗西宁八年(1075年)，当时苏轼是密州(今山东诸城)太守。
许云:“茅毅梦正月二十。
”，也就是宁的八年，有权记梦，其实是通过记梦来表达对亡妻的真挚的爱和深切的思念。
诗人19岁嫁给王符，两人相亲相爱，感情深厚。
不幸的是，王符在27岁时死于汴京(今开封)。她先葬在汴京西郊，第二年葬在四川梅州。
在这首诗中，苏轼表达了对亡妻的深切怀念。
第一句“十年生死两茫茫”，从夫妻相隔十年生死，声音渺茫开始。这十几年来，阴阳相隔的夫妻一直在动摇彼此的心思，却一点消息也没有。可想而知，作者是极度悲伤和悲哀的。
十年是短暂人生中的一段漫长旅程。
然而时间的流逝，生活的变化，并没有冲淡诗人对亡妻的深情。他不仅无时无刻不在想她，思念的感觉也随着时间的推移越来越深，越来越强烈。
表面上描写亡妻的“无边”二字，实际上传达了作者无边的悲伤和空的空虚。
读着这句话，我仿佛听到了诗人对亡妻的伤感留言:十年了，夫妻日夜思念，却没有消息。
生者和死者一样情绪化和悲伤。
在这里，作者用知识写无知，虽然是幻想空，但却表现了夫妻在世时的深情，死后的深深相思，以及因相思而不能相见的痛苦。
“两无量”所表达的感情是悲伤痛苦的，直接覆盖了整篇文章。
“如果你不去想它，你将永远不会忘记它。”有无数的悲痛，无法解决，也无法拂去。即使你不去想，你死去的妻子的形象也时不时在你脑海中闪现，从而表现出夫妻深厚的感情。
“千里孤冢，无处谈凄凉”亡妻坟在梅州，离诗人所在的米州千里。
千里之外，我的妻子孤独地被埋在一个孤独的坟墓里，她孤独地躺在泉水下。多孤独啊。
“无话可说，伤心欲绝”这句话也描述了诗人自己在职业生涯中的坎坷。
用“就算见面也不应该认识，只是浑身尘土，鬓角如霜”的语气，这三句话的意思是诗人在对亡妻说“苍凉”:即使能见面，看到我这样一副灰脸灰鬓的颓败状态，也一定认不出我。
过了不一样的生活还怎么再见？再也没有见面，而是期待着，想象着，于是我们用了一个“即使”。
“即使”表让步，效果是使感情的发展更接近一层，下面说见面不相识，哪能不见面，更让人难以忍受。
“尘封，鬓如霜”，几个人物，一个被生活折磨，痛苦煎熬，风尘仆仆，鬓如霜的诗人，生动地出现在我们眼前。
这里所描绘的是外在形象，但却表现出丰富复杂的思想感情。
熙宁四年(1071年)，苏轼因反对王安石变法而被排挤出朝廷，于是请求做地方官，先判杭州，三年后又调到米州。
坎坷的职业生涯，不幸，迁移外地，艰辛。
可以说，与妻子十年离别的痛苦经历和感受，都包含在这六个字里。
苏轼写这个字的时候，才40岁。说“鬓如霜”并不是没有夸张，但可以看出他的生活是邋遢的，心情是凄凉的。
上一部写了相思之苦，下一部就转向写梦了。
因为“思考”，自然先写“思考”，再写“梦想”。
“思考”是“梦”的基础，“梦”是“思考”的假象。
虽然上一部电影里的话的意思没有涉及到梦，但是写“想”就是写“梦”，还是很符合“记梦”这个主题的。
“你夜里做梦，回到故乡”，轻轻一转笔墨，自然就变成了写梦。
“梦”是“幽梦”，“幽”字形容梦的朦胧。
突如其来的一句话，也指出了梦恍惚迷离的情况。
《小轩之窗，盛装打扮》看起来像一场梦，但实际上是恩爱夫妻共同生活的生动写照。
在过去，我不知道有多少次，我的妻子在小轩窗边梳妆打扮，而诗人愉快地看着和欣赏着它，也许给了一些建议和评论。
诗人抓住了这个典型的生活片段，写了一对年轻夫妇与美国的爱情关系和他们幸福的生活。
“没什么好在意的，只有眼泪是千言万语。”去世十年，怀念。一次见面，要有千千万万的哀愁，千千万万的苍凉，才能彼此倾诉；可是，当你看着我，我看着你，泪流满面，却连一句话都说不出来。
沉默胜于言语，四目相视，两颗心相互匹配，千般思念在其中。
“年年料断，月明夜短松冈”三句话，是情感发展的高潮。
“矮松山”是指种有矮松树的小山，上面有一块“千里孤坟”，是指亡妻的坟。
松冈之下，逝者葬于地下，冷月清光散落大地。这是多么孤独悲伤的一幕啊！这种情况下，亡妻的悲痛是无法形容的，念及此情的诗人也是肝肠寸断。
作者在梦里的风景里投入了真挚而深沉的怀念，让读者泪流满面。
从想象中反映现实，从想象中看到现实，是这个词在艺术表现上的显著特征。
梦是虚幻的，缥缈的，但梦者的感情是那么真挚，那么深沉，那么真实。
或者说，可以说，正是因为虚幻缥缈的梦境，他们才显得格外真诚。
感情的表达是前后一致的，在梦里也是；而随着梦而醒，一步步加深:死而无相思；相思不见，无处悲苦；把思想积累成梦，梦里的谈吐凄凉苦涩；醒来只有松冈，冷月更苦。
整个字又悲又悲，字又苦。可以说，每一句话都是一滴眼泪！贺铸的《折谷天》已经超越了长门。一切都是错的。你来这里有什么不同？...
江城子十年生死两茫茫。有没有描述，怎么体现？
用几句“小轩窗、梳妆”之类的话来说，风景如玉、梳子、发夹、珍宝、红唇、梳妆台等。，是我老婆在梦里打扮的，写意，对我老婆的美评价很高。
“明月夜，松山短”与明月、暗夜、松林、山丘的美丽静谧，显得格外凄凉。明月显夜深，明月与松简之美映萧瑟之情。
...
单词的前两句是描述，然后整个单词是用艺术的方式写的
这篇文章是张岱传世小品的代表作。
作者通过回忆一次西湖观雪的经历，表现出深刻的隐逸思想，包含着深深的依恋和感伤的感情。
经过三天的大雪和夜深人静，作者独自一人乘船去了。
在一个意想不到的亭子里遇到一个客人，三个人喝一杯，分别之后才知道彼此的名字。
周子喃喃地说他迷恋三个人，但他不知道这三个人是对的人。
这篇论文最大的特点是行文简洁，不到200字，但融合了叙事、山水、抒情。特别神奇的是，作者对量词的锤炼，“一分”、“一分”、“一芥”、“二三粒”的组合，竟然传达出远离水的广阔境界，甚至是寂静的气氛，令人叹为观止
作者善用大与小、冷与热、孤独与知己等对比手法，进行了鲜明的对比，有力地表达了生活的深沉情感和故国的缠绵思念。
它表达了作者对赏雪的惊喜，对崇高和自尊的感情，以及淡淡的忧郁
《汉语八大》第六单元还有哪些句子？
比兴是中国诗歌的传统表现手法。宋代朱准确地阐释了“比兴”这一表现手法的基本特征。他认为:“比较一个人，把另一件事和另一件事比较”；“邢，先说说别人对徐的看法。
通俗地说，比较是一种比喻，是对一个人或一件事的形象的比喻，使其特征更加生动突出。
有的诗在某些地方比较，有的在整体形象上比较，就像后世的诗一样；“兴”是上升的，它用别的东西作为诗的开头，来唤起要唱的内容。
有些“兴”具有起源和隐喻的双重功能，所以后来“比兴”一词经常被组合使用，这意味着诗歌具有寄托的意义。
例:“关关诸，于河州”；“窈窕淑女，君子好逑”是要振作起来的。
在《自我保护》中，“桑叶繁茂”。
采用了“比较”的手法。
素描国画技法名称。
是古代“白画”的发展。
用没有颜色的墨线绘制对象。
还有轻微的轻墨渲染。
大部分是指人物和花卉画。
也泛指文学创作中的一种表现手法，即运用简洁的笔墨，不加对比地刻画生动的形象。
比如鲁迅在《孔乙己》中对孔乙己身世的介绍:“孔乙己本来是读书的，最后没有入学，无法谋生；于是他越来越穷，打算去乞讨。
还好我写了一个好字，就给别人抄了，改成了一碗饭。
可惜他也有同样的坏脾气，就是懒。
”作者抓住自己“不读书”、“不谋生”、“喝酒懒做”的性格特点，揭示封建科举制度的毒害所造成的悲剧体验。
有时，你也可以通过素描来描述人物的对话和动作的细节，从而表达他们的性格。
互文性，又称互文性，是古诗词中常用的一种修辞方法。
古文对它的解释是:“互相参照是写出来的，但参照的是正文。
具体来说就是这样一种形式:一个句子的上下两句或两个部分，看似各说两句，其实是相互呼应，相互解释，相互补充，说一句话。
有多种修辞方法，其中语境意义相互交叉、渗透和补充，以表达一个完整句子的意思。
例:单句互文:秦汉时期的岳明关。
(王昌龄《出塞浦路斯》):“百战而死将军，十年壮士归。
”(《木兰词》又称《木兰诗》)
射江摘芙蓉花的前两句话描述了什么样的词
《射江采芙蓉》是汉代产生的文人五言诗，为古诗十九首之一。
这首诗借助游子从外地收集的荷花和乡愁表达了相互的思念，深刻地反映了游子和乡愁的现实生活和精神生活的痛苦。
全诗用借景的手法表达异地失意者的离别和相思之情；从流浪和思考女性两个角度交错叙事，表现出强烈的流浪和思考女性的情感；运用沉思的方法，在现实与现实的结合中，加强了夫妻之爱和妻子对丈夫的深厚感情
有哪些优美的句子及其来源？
1.山里有树有枝，你不知道。
_ _ _ _ _ _ _匿名《任玥之歌》2。如果人生就像第一眼，为什么在秋风中画一把扇子会难过？
_ _ _ _纳兰性德《木兰词·仿古词·解柬友》3。十年生死无量，不加思索就刻骨铭心。
_ _ _ _苏轼《江正月二十夜梦》4。我只愿你的心和我的心一样，但我不会辜负相思。
_ _ _ _ _ _ _李志毅《卜算子，我住长江头》5。曾经沧海难为水，永远琥珀色。
_ _ _ _元稹《从思五首，四首》6。玲珑骰子安，你知道你爱你的骨头吗？
_ _ _ _温庭筠《南曲两首/杨柳枝新词》7。只有生活中没有相思才会有相思，才会害相思。
_ _ _ _ _ _ _许在思《春情》8。我希望同心同德，永不分离。
_ _ _ _ _ _ _卓文君《白头歌》9。山无山，河竭。
除非巍峨的群山消失，除非滔滔的河水干涸。
除非寒冬电闪雷鸣，除非炎炎夏日大雪纷飞，除非天地交汇相连，直到这样的事情发生，我才敢对你弃情！
_ _ _ _ _ _ _匿名“尚邪”10走进我的相思门，知道我的相思与痛苦。
_ _ _ _ _ _ _李白《三五七言/秋歌》1。《楚辞》是我国最早的翻译作品，反映了不同民族人民的和谐共处，表达了跨阶级的爱情抒情诗。
汉代刘向《说苑》记载了古越语的读音。
2.《木兰花·拟古词·解柬友》是清代诗人纳兰性德的作品。
这个词描述了一个被爱情伤害的女人和伤害她的男人坚决分手的场景。借用班婕妤弃妇的典故和唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，通过“秋帆”、“骊山语”、“玉林钟”、“碧漪莲枝”等意象，营造出一种悲凉悲凉的心境，表达了被男人抛弃的女人的悲凉情怀
3.《江城子·毛毅正月二十夜梦》是宋代大文豪苏轼为悼念原配王符而作的悼词，抒发了无尽的哀思。
字深情，字字流眼泪。
作家对亡妻的深刻思考是现实的；霞客描写梦境，表达诗人对亡妻的深情，写想象。
上虚记真，下虚记梦，虚实结合，衬托出亡妻的思念，加深了整个词的悲凉基调。
字里行间，采用了写生的手法，字里行间一如既往，但字字句句都是从心里刻出来的，自然而深刻，平淡中有真。
全词委婉，境界层出不穷，心境凄凉悲凉，是大家熟知的佳作。
4.《卜算子，我住长江头》是宋代诗人李之仪的作品，入选《宋代三百首》。
最后一部是关于彼此的距离和相思。
用河水写双方空之间的隔阂和情感联系，简单中有深刻。
接下来的影片描述了女主角对爱情的执着追求和热切期待。
有了漫长而恒定的河水，就意味着无尽的相思。最后，我们用自己的爱，真诚的爱来期待对方，倾诉。
全词以长江之水为抒情线索，语言清晰，句式重叠，感情深沉真挚，深得民歌的表达韵味，具有文人词的小说观念，体现了雅正精致的精神。
5.《五言志》是唐代诗人元稹创作的一组悼词。
诗人赞美夫妻恩爱，用“以物养情”的手法，表达了诗人对亡妻卫聪始终不渝的爱和深邃的思念。
6.《杨柳枝新词二首》是唐代文学家文听云的一首诗。
这是两首乐府词，从内容上看属于情诗，从语言修辞上看，表现出很高的艺术水平。
7.《春情》是元曲家徐在思的散曲。
8.《白头吟》是汉代才女卓文君的作品。
(疑惑)据说司马相如成功后，逐渐沉溺于享乐，每天都在那堆粉里度过，直到他想娶一个茂陵女子。
卓文君实在受不了，就写了这首《白头吟》，像照片一样呈现。
这首诗体现了作者对爱情的高尚态度。
虽然她回忆和幻想着旧爱，但她更深刻地反思着自己的人生。
因此，她与古诗词中的弃妇形象大相径庭。
9.《上邪》是一首源于汉代的乐府民歌。
这是一首情歌，是女主角忠贞爱情的自宣誓词。
这首诗以“没有陵墓就没有山”这句话为开头，用五件不可能的事情来表达他坚定不移的爱，充满了岩石般坚定的信念和炽热的激情。
全诗准确表达了恋爱中人的绝对心理，新奇、激昂、激昂、豪放、动人，被誉为“短章神作”。
10.三五七言诗，一种诗体，是指在一首诗中混合使用三个、五个、七个字作为句子。
源自唐李白诗《三五七言》:“秋风清，秋月明。
落叶聚散，西方寒鸦惊。
相思知何时相逢，此夜尴尬。
这首诗被当代作家金庸写进了《射雕英雄传》。小说结尾，杨过和小龙姑娘走后，暗恋杨过的郭湘阴停了诗，书也就结束了。
杨企贤解:“古无此体，自太白。
赵翼《玉琮考》卷23曰:“357字诗始于李太白:‘秋风清，秋月明。
.....这也是缘起。
刘长卿的诗《送李露》说:‘新安路上，人来人往。
从哪里知道明天早潮回晚潮？潮水无情，自怜在新安滋长。
宋口来宫《江南春日》诗曰:“波涛无边，刘依依。
孤林远，花斜飞。
蒋南春与肠完全分离，汀州人不归。
.....指出其与“江南之春”题词的渊源关系。
南宋的邓申曾经按照这种模式填词，被称为“秋风清”。
清朝人也把李白的诗当作第一首曲子，收录在《钦定刺史》里，说:“这首357字的诗，为后世所采纳。