满静游记用排比句写风景

相当多。事实上，《满静游记》主要以写景和议论为主。

高柳夹堤，土糊微湿，一目了然空，若出笼。

这时候冰皮开始溶解，波浪色明亮，鳞片波浪层层叠叠，晶莹剔透。水晶就像一面镜子，寒光从盒子里出来。

群山被清雪冲刷，干如枯，明丽如美人美颜，一髻初掠。

柳条不会舒服，披风会软，麦田会浅。

每一只暴露在沙子里的鸟，在海浪的鳞片上啜饮着，在它的羽毛和鳞片之间无忧无虑，快乐无比。

《满静游记》中作者渴望旅行的语气句子

在《满静游记》中，作者是一个纯粹的山水作家，表明他不崇拜李蓉，追求自由的生活。

本文叙述了作者在满静旅行时看到的早春景色，表达了他的喜悦心情、他对生活的豁达和乐观态度、他对自由的向往和他对出差后继续旅行的美好愿望、他对自然的热爱以及他的喜悦和放松的心情。还有作者对官场生活的排斥。《万柳塘游记》是一部讽刺作品。

文中万柳塘风光只是寥寥数语，篇幅借用万柳塘的兴亡，叹富贵不可依仗，进一步指责“贵得不得了，泛滥得不得了”的官僚，花钱在雪舟上磨“民脂民膏”取乐，“土木工程极差，毫不关心”。

文章虽短，但寓意深远，耐人寻味。

满静的游记是关于风景的。为什么还写人？

满静游记评论1。文学常识:《满静游记》作者是明代袁宏道，字仲郎，号施公，和他，还有他的哥哥袁宗道，还有他的哥哥袁中道，都主张用平易近人的文学语言写作，而不是老瘦。人们称他们为公安学校。

本文选自袁中郎吉剑学派。2.朗读课文，完成基本练习:1。用黑色标出下列单词。

炎帝汉(罗惠) (千女)(木棉)(花朝节)(夏朗)(欢贝)(集欢)(二十二日)(查明)(揭沙)(浅欢)(认识几个朋友()

风结冰的时候会是(开始)22号，天稍微暖和一点，冰皮开始溶解(融化)的时候。麦田浅(野兽脖子上的长毛)海浪的鳞片(代表鱼)。任何暴露在沙子(太阳)下的鸟都不会游泳和坠落(不好，耽误)。恶可以不守纪律(如何)(第一，开始)

请分别具体说明。

虽然游客不算多，但用春茶喝，用酒杯唱，穿驴驴驴，也时有见到。

春天:泉水，煮茶，喝玻璃杯，骑驴。4.“卷然如茶”中“然”的用法和意义的区别是(d)。

A.靓靓如新如镜，寒光却来自一个盒子。b .挤压波浪的尺度，悠闲自得。C .那些躺在岩石和植物之间的人。d .徒步流汗者。5.“之”字在文言文中使用频率很高，主要用作代词、结构助词、动词等。

而且还有一个特殊的用法，就是用在主语和谓语之间，使其只起成分的作用，在一个句子中要么作为主语，要么作为宾语。

在下面黑化的“之”中，(c)属于这个用法。

A.在狭窄的房间里，你不能出去。

B.高柳夹堤，土糊微湿，一眼望去空宽，若出笼。

C.鳞片和波浪是分层的，晶莹剔透，像一面新镜子一样晶莹剔透，寒光乍现。

每一只暴露在沙滩上，在海浪的尺度上啜饮的鸟都很放松。解释下列句子中的黑色单词。

(1)刚开始冰皮开始溶解，波色明亮。

(开头，开头)，比如新镜子，但是寒光从盒子里出来。

(突然)(2)去登思楼，轻松愉快，丢脸忘了(一起)和几个朋友一起直奔东边灌井。

(连同...) 7.没有隐喻修辞的那句话是(C)A，如果脱笼，B，水晶如新镜，但寒光从盒子里出来，C，像美女的脸，第一扫也是D，群山被清雪冲刷，涓然如拭。8.其中一个画线意义不同的词是(B)A，少喝多醉，但不是什么都做(只是)B，波色鲜艳，水晶如新镜，寒光开箱。c，冰皮开始解的时候，就像美女的脸，蝎子的开始也是(刚刚)D，风一冻，就是春天和茶。穿红色衣服的人也(经常)不时有e。虽然风还很大，但游客并不富裕。9.划分阅读节奏1水晶| |像镜子的新开口| |还有冷光从盒子里出来2比如千女的脸| |还有发髻的开头也是已知的| |郊区田野外没有开头也没有春天。

④、| |不能游于| |和小然之间的山、石、草、树之间，但为官也。

⑤剩下的游览| |就从这里开始。

11.翻译过来的句子:①高柳夹堤，土糊略湿，看起来空宽，若出笼。

高大的柳树夹在堤岸中间，肥沃的土地有点温暖。它看起来空又宽又大，感觉像一只从笼子里逃出来的天鹅。

(2)晶晶如新如镜，但寒光从盒子里出来。

闪闪发光，仿佛镜子刚刚打开，冷光突然从梳妆盒里射了出来。

③如千千的脸和发髻的开头。

就像一个漂亮的女孩洗完脸，刚梳好发髻。

(4)柳条不会舒服，披风会软，麦田会浅。

柳条即将伸展，但还没有。软尖在风中漂浮，麦苗破土而出，短如动物脖子上的毛，只有一寸左右。

⑤游客虽未盛开，但总有赏春茶的，有唱歌的，也有穿红衣服死去的。

虽然游客不多，但是喝着泉水的茶，喝着酒杯的歌，穿着五颜六色的衣服骑着驴的人总能看到。

⑥已知郊区田野外没有春天，住在城市的人不知不觉就知道没有春天，但住在城市的人不知道。

⑦恶可以无法无天？怎么会没有记录呢？3.内容解读:1。这篇文章从哪些方面写了在城市里玩的快乐？本文从山水、柳枝、麦芽、游客的欢乐、鱼鸟的欢愉、作者的内心感受等方面来描述城市旅游的欢乐。

2.第一段描述时间，地点，什么？描述了北京早春“余寒尚严，风冻沙飞，沙砾行”的场景。

3.这篇文章打算写“满井”，但第一段没有一个字。反而表达了作者抑郁的心情。目的是甚麽？作者采用了欲扬先抑的写作方法，向读者暗示了渴望旅行的感觉，为后面充满生机和活力的春天小品铺平了道路。

4.找出第二段对应第一段的风景和感受。

“天微和谐”呼应“余寒犹浓”；“高柳堤，微湿土糊”呼应“飞沙走石”；“如果你看它空宽，如果你把它从笼子里拿出来，”回声“如果你被限制在一个房间里，你就不能出去”。

5.从第二段对风景的描述中，我们可以看出作者游览满静时的心情。当作者访问满静时，他感到轻松愉快。

6.找出显示全文主旨的句子。

郊区田野外没有春天，镇上的人也不知道，每个人都用一句话概括了三段自然的大意。

第一段:写初春北京附近的沙尘暴天气。

第二段:早春满井的风光，以及作者游满井的喜悦。

第三段:我表示愿意带着这份闲情去旅行。

8这篇文章的线索是什么？写了什么？全文以旅游探春为线索，从城市看不到春天开始，一直到郊区探春，层层描写郊区初春诱人的景色。最后归结为“始前无春”的感觉。

为什么文中表达的作者情感与《小石塘》《城天寺夜游》不同？因为“小食”...

《满静游记》与《醉翁亭记》的异同

同样的一点是:内容都是散文写风景，作者都是降职的人，或者是抑郁失意的人，所以内容上多多少少有“醉态不酒”的意思。

区别:前三个从写法上看都是抒情的，后一个就没那么明显了；从情感上来说，小石塘的情感基调有些压抑，而后者则比较高。

我想就这么想吧，希望对你有帮助！

如何写一篇关于风景的古文

人民教育出版社八年级二册第六单元选读的课文，主要是描写风景和游记的古文。

有的表达心胸宽广，有的表达自我满足，有的表达闲适。

不同的风景，不同的写作心境，都是用风景来表达感情和爱情的名篇。我们可以从他们身上学到一些写风景的技巧。本文着重分析《满静游记》。

一、把握景物特点写景物(季节性)写景物时，要把握景物特点写。这句话我们平时听到很多，但它真正的适用范围是指对自然景物的描写。如何把握风景的特点去写，主要是写之前，要有个定位，搞清楚自己想写的自然风景是什么时候的。现场在哪？有什么特点？然后围绕这个特点来写，自然就抓住了风景的特点。

比如《满静游记》第二段详细描写了满静早春的景色。写作时能很好地把握“早春”的季节特点，即“刚开始是冷暖”、“万物复苏”。其中，“微湿土糊”中的“微湿”真的很奇妙，因为在早春，再比如“冰皮开始解”这句话，首先是“冰皮”，虽然这个词指的是冰面，但作者用“冰皮”这个词来形容“冰”，也就暗示了这个冰并不厚。初春，夜温低，结冰可以理解，但这冰一定不是很厚。作者使用它。看作者写水的那句“浪明，鳞清，底清”。这些话，早春，冰面融化，水波开始发光，再现了水的复苏，除了冬季的水，水中的各种悬浮物开始沉淀。由于冰面在早春融化，水自然“清澈”；看写柳条的句子。“舒舒·舒威”这句话生动地描绘了柳条刚发芽时的状态，这也是早春特有的。还有“浅泉”。作者用“福”来比喻麦苗，用写实的手法来表现麦苗的形态。“徐旭”一词也反映了“早春”

可见，在写自然风光的时候，可以更好的把握自然风光的特点，写出来。写自然风光的时候，一方面可以从季节方面考虑，另一方面也可以根据独特的气候特点来写，比如“雨天”“阳光”“雪”“风”下各种景色的状态

第二，要注意写场景的顺序。要注意一定的顺序，写场景的顺序也是。我们可以按照观察者的观察顺序来写，简单，符合普通人的思维，更容易把握。

比如《满静游记》第二段，作者“到达满井”之后，首先映入眼帘的当然是作者所能看到的满井全貌。所以作者在写作时，首先用“高柳夹堤，土糊微湿，看起来空宽”这几个字，简单勾勒出整个画面，然后再描绘风景。作者从“冰面”写到俯瞰，远处的水后面跟着“山”，再写到“山”。但是，这座“山”毕竟在远方，作者还是只能把它作为一个整体来刻画。即使我们当时跟着作者去旅行，看完山之后，自然回头。于是，作者写了我们身边的“柳条”和“麦田”。

这些都是很自然的观察过程。写作时，遵循普通人观察的逻辑，可以让读者读得一清二楚，不会产生混乱。

写自然风光的时候一定要注意写的顺序。我们在写的时候，可以先把想写的风景的画面呈现在脑海里，然后按照观察的顺序写。还有一点需要注意的是，写作的时候，一定要把远处的风景描绘成一个整体，而近处的风景可以详细描绘，这是符合逻辑的。

第三，把自然风光和人的活动联系起来，几乎没有单纯写自然风光的文章，就是写风景，写风景或者抒发感情，或者衬托叙述，等等。

如果是为了抒情而写的风景，那就要和写作时人物的活动联系起来，单纯通过描写自然风光来表达抒情是不合适的。我们先来看两个例子:《满静游记》第二段，在详细描述了满静初春的景色之后，写道“游客虽未盛开，但赏春者，唱红衣者，时有不在者。

“虽然只有几支笔，但描绘了一个和谐的早春人物活动场景，让人感受到春天的温暖景象和明媚的风景。

比如醉翁亭里的描写就更生动了。第二段给出了山中的夕阳和山中的四季后，作者描述了第三段的场景。这一幕围绕“太守宴”展开，描写了“楚河人游”、“太守宴”、“宾客皆喜”、“太守醉”四幅画面

可以看出，把自然风光与人们的活动联系起来写，有利于抒情的发展。当然，有时候我们也可能会看到，风景的杰作里并没有写人。比如柳宗元的《小石塘记》没有写人活动的场景，但不代表他写的时候没有提到人，比如“四面的竹林都是封闭的，孤独寂寞的，神冷骨冷……”...