《围城》的心理描写有七句话
渐渐讨厌每天不能见面；最后，我讨厌不见面。当他写完信寄出时，他总是担心它会像火箭一样。等它落地的时候，火已经灭了，对方只收到了一个干炭。后续行动
分手的时候，我们还好好的。为什么我们又见面了，变得如此生分？当时他的心理好像是临时抱佛脚的学生睡了一晚上发现自己以为很温暖的作业还是生的。
他的表情仿佛鸿渐变成了一个瘦空的精灵，眼里没有这个人。.....鸿渐真的觉得自己是假的，像鸡叫时五表的鬼，或者道家的“不能睁一只眼闭一只眼，拿不出手”的道理。
即使划了几根火柴，也只能点燃我心中的火
他今天和她一字一句的聊着，每一个动作都压着心口，迷迷糊糊的睡着了，又醒了，觉得这份幸福被睡眠埋没了，忍住没睡，重新温暖了白天的场景。
希望在我心中重生，就像湿漉漉的火柴不着火开始冒烟，似乎一切都会有办法。
为什么爱情会降低一个人的精神抵抗力，让人变得软弱，被人摆布？
仔细询问
还有别的吗？
你能再给我讲几句吗？
谢谢您们。
后续行动
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仔细询问
好
谢谢
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《围城》与《边城》心理描写比较
《围城》的心理描写艺术，钱钟书的作品机智隽永，尤其是讽刺小说《围城》，妙语连珠，人物形象生动有趣，处处彰显学者的深邃与才华，有着辛辣、快乐、睿智、幽默的风格，之后被翻译成多种外语。
《围城》是钱钟书的代表作。
它是一部以空想象的、虚假的、灰暗的抗战时期上层知识分子精神生活为主要内容的小说。
《围城》的书名取自一句法国古话:“Fortresse assiegee”。
它的含义是:爱情、婚姻或者某种生活就像一座围城。
在作品中，作者通过人物的嘴指出了这部小说的意义:他引用了一句古老的英国谚语，婚姻就像一个涂了金的鸟笼，笼外的鸟想住在里面，笼内的鸟想飞出去，于是他们结婚离开。
法国也有一句话。
然而，它不是一个鸟笼，而是一个被围困的城堡，城外的人想冲进去。
城里人都想逃。
实际上，《围城》象征性地指出，在伟大的历史变革中，一些人在人生的道路上徘徊，处于无助和无可奈何的苦闷境地，让人觉得“生活中的一切都有一种‘围城’的感觉”，书中的主人公方红俭深深地陷入了这座“围城”之中。
生活中到处都是“围城”。《围城》的主要成就在于刻画了中国半封建半殖民地社会特有的一些中上层知识分子的鲜活群体形象，深入剖析了他们的空虚拟和卑微的灵魂。
这些，首先可以从主人公方红俭的一生和人性弱点的描述中看出。
方鸿渐出身于没落的绅士家庭。在长期封建家庭的影响下，他的性格狭隘、软弱、顺从。家里给他安排了婚约，但他的未婚妻去世了。出于对岳父的同情，他赢得了岳父的好感，并写了同情信。他岳父用巨款送他去欧洲留学。
他大学学的是中文，但他决定出国“深造”。很搞笑，但是在殖民地旧中国很时尚。
在欧洲，他四年换了三所大学。虽然兴趣广泛，但没有特长。
他原本看不起镀金的博士留学招牌。
但是在父亲和岳父的压力下，他不得不在回国前买了一张假的博士文凭寄回去搪塞。没想到，这位身为上海一家银行经理的岳父，马上就把自己的“医生照片”登上了报纸，大吹大擂。
这些话看似写的是主人公的经历和性格弱点，实则都潜移默化地聚焦于崇洋媚外的社会习惯。
当时是全国人民起来抗日的时候。然而方鸿渐却陷入了黑暗的“围城”，成为“情场”“名利场”的竞争对手。
在《情场》和《名利场》的角逐中，方鸿渐多次落败。
如果把婚姻爱情比作一座“围城”，那么方鸿渐就是这座“围城”中被困时间最长的战士。
在他的作品中，他写道，他先后与四个女人坠入爱河并结婚。他曾经冲进“围城”，但最后还是逃了出来。
一是和宝小姐鬼混，宝小姐和S曲线一个流，最后才知道我被骗了；二是爱上了苏小姐，一个擅长在爱情中战斗的文学博士，而她毁了自己的名声；三是被恋爱“后起之秀”唐小姐拒绝；第四，他娶了三闾大学英语助教孙柔嘉，但孙柔嘉不是他真正的爱人。她外表腼腆懦弱，但内心有自己的主见，继承了中国古代家庭女性传统的多疑善妒性格。
于是，伴随着这段婚姻而来的是无休止的争吵，让他陷入了痛苦的“围城”。
在《爱情场》和《名利场》的追求中，他无法摆脱“个人主义”的人生观，只是在人生的道路上茫然地与自己碰撞。
方鸿渐当然不是那个时代的高级知识分子，但比起那些思想极端、灵魂极其卑劣的两足动物，他还是一个正直爱国的青年。
他还有一些民族自豪感和爱国思想，他鄙视“西方文明”；也拒绝了官僚苏小姐的庸俗爱情；出于爱国，他宁愿丢掉工作，愤然离开被敌伪收买的“通讯社”；他以做“资本家的走狗”为耻，却处处碰壁，在社会上站不住脚，在家庭里难以生存。
据说生活中到处都是“围城”，返航船只的船舱是“围城”，上海的孤岛是“围城”，大陆的大学是“围城”，婚姻家庭也是“围城”。所以方鸿渐说:“我还记得那些楚沈明或苏小姐讲‘围城’。
最近对生活中的一切都有这种感觉。
”他在一个小家庭受气的时候，又这样想:“就像他去年后悔去大陆，现在后悔听了柔嘉的话，回到上海。
在小乡镇，他害怕人民冲突。到了大城市，他讨厌人们的冷淡，但又觉得对自己的表达还是有尊重的。
《围城》一词蕴含着作家强烈的人生忧患意识，象征着阿方索一个未解之谜，一系列充满期待与遗憾、寻找与失落的人生悲欢离合。
方鸿渐的悲剧不仅是无法从隐藏在情敌关系、夫妻关系、家庭亲友关系、学校派系关系中的“围城”中解脱出来，更重要的是，他在内斗竞争中无用地耗尽了宝贵的青春和智慧。
《围城》作为一个卑鄙的灵魂，其更深刻的意义在于它代表了一个特殊的生活领域，这是自五四以来现代作家从未深入探索过的。
作者通过对这一领域人物命运的描述，揭示了造成这类人物命运的社会环境，从而宣告了一个时代即将结束。
作者在前言中说:“我想写的是现代中国社会的某一部分，某一类人。
写这种人，我没有忘记他们是人，只是人，有着无毛两足动物的基本根。
”这可以说是对该书内容和创作基调的总结，也体现了作者严肃的创作态度。
还...
有句话形容围城。怎么说呢
是出自名著吗？可能有用:《围城》“说的时候用手摸摸鸿渐，暗示他说话，不要这么没礼貌，这么哑。”这是赵的《光滑的世界》和他给鸿渐的一些提示。万文向鸿渐点点头，伸手拉柔嘉。他的态度似乎是将手指伸入热水中试图变热。他的脸似乎在和一个比柔嘉高一个头的人握手。超越柔嘉的头。”这里写的是苏的《傲慢的骆驼祥子》。“但是他低下头，咬紧牙关，像一条逆流而上的大鱼一样向前钻。”这里写的是祥子的隐忍和对生活的一些不满。事实上，它们中的许多与动作和隐喻/拟像一起使用。
《围城》节选
红海早已远去。
这艘船正在印度洋上航行。
但是太阳依旧落得晚，起得早，占据了大部分夜晚。
夜晚似乎被油浸透，变得半透明；它被太阳拥抱着，离不开它。也许是被太阳陶醉了，所以晚霞过后的夜晚褪去了一抹酡红。
-描述海上的夜晚。
l的年龄看似二十五六岁，但新式女性的年龄就像旧式女性的婚纱照一样，需要考据学家所谓的外部证据来判断真伪，但本身是看不出来的。
——写苏万文。
她只穿了一件玫瑰色的筒上衣，海蓝色的毛巾短裤，红色的指甲暴露在白色的皮鞋里。
.....那些男同学看得心都火了，互相吵架，在鲍小姐背后笑不出来。
有人叫她“charcuterie”，因为只有熟食店才会在公共场合展示很多温热的肉；还有人叫她“真相”，因为据说“真相”是赤裸裸的。
鲍小姐不是全裸，所以他们修改为“偏真”。
这可能是自中国自己的外交或协议以来的唯一胜利。
——借方鸿渐向爱尔兰人买假博士文凭讽刺时局衰弱。
l一双如醉如痴的大眼睛，长长的睫毛上带着微笑和梦想，完美的上唇如鼓鼓囊囊向爱人锤炼。
.....她自信能勾引人，所以很快很容易被诱惑。
——写鲍小姐勾引人。
l天空起得很早，乌云中漏出几颗星星，风浪如饕餮食之声，白天茫茫大海。这时，它在更广阔的夜晚被完全消化了。
在这种背景下，一个人身心的躁动已经萎缩到心里没有希望，但是明天的希望还没有湮没。在敞开的彭崇拜的黑暗深处，它像萤火虫一样闪耀着。
——写海上夜景，让人渺小。
l谁知道从冷盘到咖啡，什么都不好吃:汤是凉的，冰淇淋是热的；鱼和海军陆战队一样，已经上岸好几天了；肉就像潜水艇里的士兵，在水里躺久了；除了醋，面包，牛肉，红酒都是酸的。
机智。
l苏小姐的脸颊在苍白的胭脂下突然隐隐泛红，像是纸上的油渍，瞬间就遍布了她的整个脸庞。她既害羞又迷人。
——写苏小姐对爱情的渴望，她也用了浸油的比喻。
与妻子离婚的法律术语是“协议离婚”。
l只看到了九龙落地前羞红了脸的那一瞬间，心一下子软得跳不起来，以后就没这种感觉了。
l如果订婚戒指是掉入陷阱的象征，那么纽扣也是扣住的标志。
-太好了！没心没肺的人和情人的交往。
l“思想是无声的语言”——美国心理学家的证明。
l满天的星星密密麻麻，忙忙碌碌。他们没有声音，但似乎只有天空是活泼的。
月亮的梳子看起来像一个没有长大的女孩，但看到别人却不害羞。光线和轮廓清新露珠，可以逐渐烘托夜景。
花园小草里的虫子在夜里说话。
我不知道青蛙在哪里一起嚎叫，就像海浪在火上沸腾的声音。
几颗萤火虫的星星来来去去，不像是在飞，而像是在浓浓的空空气中漂浮；在月光不到的黑暗地方，一只小萤火虫像夏夜的小绿眼一样闪烁。
-写一个夏夜。
l本来敬酒，鸿渐只要一两杯，现在罚了一杯。鸿渐知道自己受了委屈，跌倒了，渐渐觉得另一个人在自言自语。
-写醉酒的过程。
正如一句古老的英语谚语所说，婚姻就像一个涂有黄金的鸟笼。笼子外面的鸟想住进去，笼子里面的鸟想飞出来。所以结而离之，离而结之，无局。
"...法国也有这样一句话。
然而，它不是一个鸟笼，而是一个围城。城外的人想冲进去，城里的人想逃避——结婚。这些话经常被世人引用。
奇怪的是，与此同时，他又觉得这个世界黯淡无光，至少他自己的世界变了。
他的个人世界突然与公共生活的世界分离，就像一个孤独的幽灵与活人隔绝，看着太阳的欢乐，他进不去，看着太阳，他进不去。
——形容失恋后的心情。
l什么酥小姐，糖小姐会看上他的！——隐指苏、、。
l烤地瓜本来就像中国谚语里的暧昧男女。“偷不如偷”，香胜于味；当你闻到它的时候，你觉得你必须吃它。吃多了。
l女同性恋和她的男朋友就像诗人的妙语“你找不到每一天，有时候你来了”。他们突然来访，五个人开心得像遇到了久违的恋人，亲热得像狗见到了归乡师傅。
l在酒店和银行之间的这条小道上，他们的鞋子已经熟到可以自己来回而不用脚了。
l孙小姐想当然地认为“贵人”是指她自己。她早早低下了头，一条红色的消息泄露在她的脸上。后来她听到这些，完全不相干。红色就像温暖日子里玻璃上的一口气，还没晕过去就散了。
l仔细看一个长得丑的人是很残忍的——除非他是坏人，你应该惩罚他。
-经典。
l在他们住的房间里，厨房设在门口，白天是路人的饭堂，晚上是店主夫妇的洞房，里屋分两个房间，阴暗漏雨，夏暖冬凉，适合天气。
l“世界上只有两种人。
比如你拿到一串葡萄，一个人先挑最好的吃，另一个人把最好的留到最后吃。
第一个人照例要乐观，因为他吃的每一颗都是剩下的葡萄中最好的；第二种应该是悲观的，因为他吃的每一颗葡萄都是剩下的葡萄中最差的。
但是，其实适得其反，因为第二种人还有希望，第一种人只有回忆。
"鸿渐暗笑女人是天生的政治家。他们在背后互相诽谤，他们的脸是如此深情。这两个政治对手在香槟酒会上碰杯，但他们什么也不怕。
如果不是亲耳听到他们互相刻薄，我还以为他们真的是好朋友。
——很多女人都是这样，当面恭维，转身就开始骂对方。
一个人应该骄傲，每个骄傲的人都有一次精彩的谈话。
(对！耶！一个人骄傲的时候，自然是无以言表。
一个人落魄的时候，只能抱怨。
)L鸿渐道:“比如这次同船的人多，没有一个。”...
帮我找一篇钱钟书《围城》里的文章。一定有比喻句！
《围城》隐喻中的陌生化技巧文艺创作需要陌生化，因为创作需要不断的技巧创新，在新的创作下给人以新鲜的体验。
从接受美学的角度来看，陌生化也可以增强美感。
俄国形式主义理论家史·克拉夫斯基有句名言:“艺术的存在是为了重新感受生命和事物，把石头保持为石头。
艺术的目的是让人感受事物，也就是看而不是认。
艺术手法是把事物变得奇怪而难以形成的手法。
增加难度，延长感知时间，因为艺术中感知的过程本身就是目的，所以要延长。
“也就是说，利用艺术手法使事物变得陌生，阻碍形式，从而拖住注意力，延长感知时间，从而达到感受美、发现美的目的。
隐喻作为一种常用的修辞格，最讲究的是新奇和纯熟，这就要求寻求一种陌生化，所以是对陌生化技巧的最好考验。
相似和流行是比喻中最忌讳的。西方有句名言，第一个拿女人比花的人是天才，第二个是庸才，第三个是傻子。
抄在别人后面或者摆脱流行的思维模式，都无法创造出好的比喻。
《围城》一直是热门作品。其中一个重要原因是其中的比喻生动奇妙，简直就是一个比喻性的大观园，极大地满足了读者的审美愉悦。
钱先生以其惊人的想象力为我们留下了许多经典的隐喻意象，使《围城》成为隐喻研究者的必读书目。
钱先生提出了隐喻原理:“一切隐喻都必须是非范畴的，一切比较都必须与其关系有关。
用八个字概括“似是而非，是非对错”。
指出隐喻是为了寻找其相似性。
但是好的比喻不能只满足相似性。
《围城》中隐喻最吸引人的地方在于它出人意料，它成功的主要原因是突破常规，用叛逆的思维达到陌生化的效果。
陌生化技巧具体分析如下:一、拉开普通隐喻的距离追求本体和载体的合适性，但《围城》中的隐喻往往会刻意拉开本体和载体的距离，营造一种诡异新奇的氛围。
亚里士多德曾经说过，“隐喻是天才的标志。
钱钟书先生有这种天才的创造力。他根据表达的需要，善于在两种事物中寻找别人没有发现或难以发现的相似之处，用新鲜恰当的隐喻来表达和描述本体，使之简单相似。
在这方面，钱先生值得大家的称赞。两个看似完全不相关的东西，却被他才华横溢的笔叫好。
刘勰在《文心雕龙》中提出:“物虽曰胡，和为勇。
”钱先生在谈到如何使隐喻新颖、创新时，也提出了根据隐喻是对立、互补的原理来拓宽隐喻与本体的距离，认为与事物相比，“差异越多，同处反差越大，越远，越出乎意料，越新颖。
古罗马修辞学早就指出，事物之间的距离越大，比喻的效果越新颖、越有创意。
”“树立不接触的观念，让千里来相会，成双成对。
“为了避免平凡，他试图找出看似不伦不类的事物中的相关特征，从而将最远的事物出乎意料地结合在一起，达到不可理喻的奇妙状态。
《围城》中的很多隐喻都是根据这个原理创造的，令人难忘。
比如在描写鲍小姐的时候，除了把她比作成熟的食品店，还把她比作真实。“有人叫她‘真理’，因为据说‘真理’是赤裸裸的。
鲍小姐不是裸体的，所以他们把它修改为“部分真实”。
没有后者的解释，读者会很困惑。鲍小姐是真人，但真相是虚的。它们之间几乎没有相似之处，甚至没有联系。但作者从下体的概念出发，将二者有机地联系起来，生动地体现了鲍小姐的野性形象。
这真是不可思议，但这是一部了不起的作品。
第二，拿普通隐喻的一端往往追求本体和隐喻的整体相似性。钱先生指出“隐喻取其相似性，只取其一端，不取其整体，但此端相似，推至另一端。
”这为这种小说隐喻找到了生存的合理性，也打破了通常的规律。
其实这是对神似的追求。隐喻的相似性既有直接的，也有间接的。这个比喻往往与神有关，但并不直接类似于形式。
刘勰说:“一切都是外表所欲，内心所想。
雕刻节奏，让蓓蕾繁茂。
隐喻只能使文字具有化学创造的真实状态，达到最高的生动艺术真实。
如“他那晚睡觉，就像那一行行粳米粉，没有粘性，不会长久。
“睡眠和粳米粉的纹路的相似之处，只在“不拉长”这一点上。从这种间接的角度来推断它们是相似的，这是相当新颖的。
3.多用途隐喻，又称想象隐喻或抽象隐喻，是用虚幻而深刻的隐喻来描述特定的意象。
中国古代的比喻多以意象为主，所谓“以泪易写，以愁难写”，所以用具体的意象来描述虚无的感情，对意象的关注较少。
钱先生用叛逆的思维，反其道而行之，毅然闯入意大利隐喻这个人烟稀少的地区，发挥丰富的联想，大力耕耘土地，游刃有余，留下了大量新奇、优秀、惊艳的隐喻。
比如，“{王美雨}对他笑了笑，嘴里全是鲜红的根肉，那块凹凸不平的像一个侠客的头脑，有几颗害羞又不肯露出头的黄牙。
“用战斗的精神来形容根肉的不平似乎很奇怪，但实际上很有趣，把王美雨的丑态表现得淋漓尽致。
这种隐喻与更抽象、更陌生的事物相比，突破了隐喻的常态和惯性，让人一下子获得了独特、新奇的体验。
第四，以丑为美的人往往喜欢从审美的角度来选择隐喻，但钱先生却有独特的做法...
什么是围城心理？
什么是围城心理？首先要知道围城所代表的婚姻核心理念是什么。在《围城》中，钱钟书先生把婚姻比作围城:“围城内的人思考外面的世界，围城外的人向往里面的世界。
"...围城心理就这么简单:把爱情婚姻比作围城，未婚男女向往爱情婚姻，而恋爱结婚的人真的彼此厌倦，想方设法摆脱对方，突破婚姻的束缚，成为自由的男人。
...
钱钟书的《围城》、内容提纲与反讽
《围城》的主角方鸿渐，是一个无知、善良、聪明、放纵的懦夫。
他上大学的时候，父母包办婚姻。他不愿意也不敢反抗。幸运的是，女方“不知所措”去世，但他得到了女孩父亲银行周老板的支持，出国留学。
但是，他在国外没有专业知识，四处游荡，没有学到任何实用的东西。最后他骗了一张爱尔兰文凭(显示了他的“聪明”)，在回家的路上和鲍小姐调情，却得到了一个“失望”的结果。
回家后，他在家庭和社会上到处碰壁，这让他体会到了世界的冷酷。从十里地到三闾大学，危险的处境和恶劣的人际关系教训了他，打击了他，但他跑回上海无路可走。
就像铁笼子里的野兽，拼命挣扎。
我终于想去重庆了，但是重庆不一定是另一个“围城”。
？？《围城》以始终处于精神危机中的现代知识分子方红俭为线索，广泛触及20世纪三四十年代的社会和一切生物，尖锐地揭露、讽刺和批判当时的各种社会弊端和病态生活，着力探索人与人之间的基本关系、人的基本处境和生命的基本意义，并对这些问题做出生动的哲学阐释。
在20世纪中国现代作家中，“只有钱钟书的《围城》关注并深刻表达了现代文化与传统文化的对立与冲突，以及现代化进程中文化价值观的困惑与尴尬”。
？？在这样一个范围内，“表现了现代中国传统自我围攻的主题”。
？？在个人层面，表现了社会动荡中知识分子“一个不能输入，一个不能去”的绝望处境。
因此，作者笔下主人公方红俭的人生历程也可以说是一个寻求理想和突破的精神追求过程。
在这个过程中，方鸿渐从对希望的追求开始，然后以幻灭告终。
罗马不是一天建成的，突破围城不是时间问题。
？？在这个循环中，方鸿渐自己感叹:“他们谈围城，我最近对生活中的一切都有这种感觉。
纵观整部《围城》，我们可以看到作者对它的思考。
在方红俭的一生中，作者向我们揭示了在当时的社会中，“小资产阶级知识分子只有把自己关在个人生活的小圈子里，只有投身于时代的洪流中，把自己的命运与整个国家和民族的命运结合起来，才能有广阔的前途”。
《围城》是现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。
钱钟书，1910年出生于江苏无锡，1933年毕业于清华大学外语系，后学英语和法语。他是一位研究中西的天才学者。
《围城》写于1944年，完成于1946年。当时作者住在上海，听说饱受日寇的蛮横，“忧世两年”，“围城序”。同时，他把自己对生活和学术的感悟和思考投入到写作中，先后完成了长篇小说《围城》和学术著作
在《围城》第一版的序言中，作者曾经描述过自己的创作意图，说“我想写现代社会的某一部分，某一类人物。
参考小说内容，可以看出作者刻意表达的是近代中国上层知识分子的芸芸众生。
《围城》通过主人公方红俭与几位知识女性之间的情感和婚姻纠葛，通过方红俭从上海到大陆的遭遇，刻画了抗战时期部分中国知识分子的彷徨与[/k0/]空虚。
作者通过小说中的人物来解释《围城》的含义，说它来源于一个法国成语，即《围城》。
“城外的人想冲进去，城里的人想逃跑。
“小说的整个情节是知识界青年男女在爱情纠纷中的围攻与逃离，更深层次上是部分知识分子受困于“围城”精神的处境。
这就是《围城》主题的深刻之处。
《围城》表现了对世界的细微观察和高超的心理描写艺术。
作者描写了才女苏的矜持与做作。小家碧玉风格的孙柔嘉是柔软的，城市隐藏在它的背后，可以用洞穴里的一根小小的蜡烛来形容；方鸿渐复杂的性格和心态，嘴上精明，心里窝囊，学识渊博，办事不力，分析起来极其曲折。
《围城》的描写自始至终贯穿着讽刺喜剧的情调。
小说的基本情节是围绕方鸿渐展开的，小说中的许多人物和场景大多是从方鸿渐的角度来表现的。方看人看世界的态度和隐藏在背后的小说作者的讽刺口吻交织在一起，使《围城》的反讽独具一格。
《围城》的叙事并没有完全贴近人物和情节线索。作者经常侧过身去，谈过去谈现在，引经据典。小说隐喻和警句层出不穷，大大增加了小说语言的知识容量，但有时枝蔓过多，略有卖弄知识之嫌。
《围城》于1947年在上海首次出版，1980年由人民文学出版社出版了修订版，增加了作者撰写的《再版序言》。
钱钟书的妻子江洋曾经写过《记住钱钟书和围城》。她对《围城》的写作情况以及小说中一些人物和原型的关系有非常有趣的叙述，可以参考。
对围城的评价
《围城》表现了对世界和人情的细微观察和高超的心理描写艺术。
作者描写了才女苏的矜持与做作。小家碧玉风格的孙柔嘉是柔软的，城市隐藏在它的背后，可以用洞穴里的一根小小的蜡烛来形容；方鸿渐复杂的性格和心态，嘴上精明，心里窝囊，学识渊博，办事不力，分析起来极其曲折。
《围城》的描写自始至终贯穿着讽刺喜剧的情调。
小说的基本情节是围绕方鸿渐展开的，小说中的许多人物和场景大多是从方鸿渐的角度来表现的。方看人看世界的态度，以及隐藏在背后的小说作者的讽刺口吻交织在一起，使《围城》的讽刺手法独具特色。
小说《围城》的主要故事是什么
在《围城》第一版的序言中，作者曾经描述过自己的创作意图，说“我想写现代社会的某一部分，某一类人物。
参考小说内容，可以看出作者刻意表达的是近代中国上层知识分子的芸芸众生。
《围城》通过主人公方红俭与几位知识女性之间的情感和婚姻纠葛，通过方红俭从上海到大陆的遭遇，刻画了抗战时期部分中国知识分子的彷徨与[/k0/]空虚。
作者通过小说中的人物来解释《围城》的含义，说它来源于一个法国成语，即《围城》。
“城外的人想冲进去，城里的人想逃跑。
“小说的整个情节是知识界青年男女在爱情纠纷中的围攻与逃离，更深层次上是部分知识分子受困于“围城”精神的处境。
这就是《围城》主题的深刻之处。
《围城》表现了对世界的细微观察和高超的心理描写艺术。
作者描写了才女苏的矜持与做作。小家碧玉风格的孙柔嘉是柔软的，城市隐藏在它的背后，可以用洞穴里的一根小小的蜡烛来形容；方鸿渐复杂的性格和心态，嘴上精明，心里窝囊，学识渊博，办事不力，分析起来极其曲折。
《围城》的描写自始至终贯穿着讽刺喜剧的情调。
小说的基本情节是围绕方鸿渐展开的，小说中的许多人物和场景大多是从方鸿渐的角度来表现的。方看人看世界的态度，以及隐藏在背后的小说作者的讽刺口吻交织在一起，使《围城》的讽刺手法独具特色。