帮助找到欧也妮格兰德的10个描述性句子
格兰德是种植葡萄的专家。他对木桶的年需求量了如指掌，他的投机生意从未失败过。说起理财能力，Grande是老虎，巨蟒；他会躺在那里，盯着猎物看半天，然后猛扑过去，像大嘴一样打开钱包，倒出很多金银。在索莫城，每个人都被他的铁爪干净利落地抓住。到1816年，估计他的财产约有五六百万。财产的急剧增加也使得富人的行为镀金。他的一举一动就像国王的法令，到处都管用。他的言谈、衣着、体态、怒目而视都是当地的金科玉律。虽然格兰德家很有钱，但是他的开销很节省。他从不买肉、蔬菜和水果，这些都是他的房客送到柴房的。他保存一切，甚至他的动作。他吃的每一顿饭，每天点蜡烛，总是亲自分发。每年11月初，一间房子亮着，3月31日就关了，不管是清冷的春天，还是凉爽的秋天；他给妻子的零花钱一次不超过6法郎；多年来，女儿嫁出去的钱总数只有五六百法郎；至于仆人纳农，一年工资只有60法郎。她在格兰德家辛苦工作了30年。直到20年，格兰德才下定决心送她一块旧手表，这是她得到的唯一礼物。可怜的纳农总是光着脚，穿着破烂的衣服，睡在过道下面一间阴暗的小房间里。
在葛朗台的身上，几乎每一个字每一个动作，作者对他的介绍，都让人看到他贪婪、吝啬、虚伪、狡猾，看起来像个守财奴。人们不禁佩服巴尔扎克塑造人物的高超技巧。他选择的每一个动作细节都是那么微不足道，却又强烈而集中地展现了格朗台的性格特征。比如，当他听到查理因为父亲去世而哭泣时，他说了这样一句话:“这个孩子没有野心，对死者的重视超过金钱。”光是这句话就足以让人看到格兰德的灵魂深处，还有什么更能说明拜金主义是如何在资产阶级中彻底扼杀自然人性的。
文学形象是文学的典型高级形式之一，文学的典型艺术魅力应该来自于人物所表现的生命魅力。这种“生命的魅力”首先在于典型人物生活的多彩色彩，即个性的丰富多彩。文学的典型精神是丰富的，常常令读者惊叹。就像葛朗台，一个露骨的守财奴，守财奴的形象显示出巨大的艺术魅力，在他身上透露出一个金钱武装的时代，一个丑陋虚伪的时代。
为了更形象地展现格兰德的个性，作者用大量的笔墨写出了个性化的人物语言。当格兰德想到要向女儿申报财产数量，并“拍卖”房产时，他说:“这只是擦脖子。”一句话充分暴露了葛朗台专制、吝啬、爱财的性格。“哦！是真金的！黄金！.....这笔交易是值得的……”“来吧，儿子，你给了我一个活下去的机会，我有命...我们完了……”这是一个资产阶级暴发户的语言！这种生动的语言描写彻底撕下了格兰德脸上的遮羞布，暴露了他的虚伪、狡猾和厚颜无耻的本性。小说还写道，当葛朗台抓起侄子留下的梳妆盒时，他的注意力集中在“两斤”黄金上，一系列“黄金”以惊人的语气爆发出来，语调急促，语言简短，赤裸裸地表现出他的无耻和无尽的贪婪。“这是什么？真金就是金！他叫了一声。好重的金子，两磅。啊！啊！原来查理大使用这个换了你的珍贵金币。好吧，这是个好交易，我的小宝贝。你真的是我女儿，我承认。”"这位老人想用刀撬开一块金子."什么纯洁的爱情？什么父女关系？没有什么比得上“美丽的金子”。在格兰德眼里，只有黄金才是最重要的。这些语言极其适合人的身份，生动，个性。。
作者还善于捕捉生动的人物动作，让格朗德表演得淋漓尽致，从而揭示出极其贪婪吝啬的性格。在小说中，当格兰德看到查理留给女儿的金盒子时，他“身体倒在梳妆盒上，就像老虎倒在熟睡的婴儿身上一样。”这种“垂直”和“拍打”强烈地放射出一种占有欲。在写格兰德骗取女儿继承权并让女儿签字时，作者写道:“格兰德老人的目光从文书转向女儿，从女儿转向文书，紧张得额头冒汗，不停地擦了一会儿。”这里的“转”和“抹”深刻地揭示了格兰德贪婪、自私、紧张、焦虑的心理，反映了他热爱金钱如生命的天性。
小说不仅用语言描写和动作描写成功地表达了人物，还用丰富生动的细节表达了人物的性格特征。作者把格朗德盯着路易国王的眼睛比作“一个只会看的孩子在盯着同样的东西。”这充分体现了格兰德对黄金的热爱和贪婪。作者写道，格朗德在患风瘫守密室时，在行动上花了大量笔墨:“他一动不动地呆在那里，满怀信心地依次看着他的守望者和铁门...监督她偷偷堆了几袋钱，关上门……”葛朗台在患病期间仍然关注黄金，贪婪和毅力的特点在这个细节上得到了充分体现。他最后的话是让女儿“好好照顾一切，到那边给我付钱。”他疯狂地追求金钱，拥有金钱，最后拼尽全力地呼唤金钱走向坟墓。这篇文章最生动的细节之一是描述了格兰德在做临终仪式时惊人的行动和死亡方式。表现了格兰德爱钱如命至死不渝的本性，也嘲讽了守财奴可笑的贪婪行为，体现了格兰德的人性。
评《欧也妮大酒店》的5个细节
“欧热妮·葛朗台”的故事是在家庭的日常生活中展开的，没有任何耸人听闻的事件或传说。正如作者本人所说，它是一个没有毒、没有尖刀、没有流血的普通悲剧，但它的悲剧程度不亚于传统悲剧。我们只能含泪微笑着品味这种简单却深刻的痛苦。
细节是小说中的小链接或情节。
很多细节往往是刻画人物所必须的，有时甚至是点睛之笔。
在欣赏人物、品味故事时，要细细咀嚼能充分表现人物的精彩细节。
欧也妮？《格兰德》中有许多有趣而生动的细节，极大地增强了人物塑造。
1.场景细节描述。
“格兰德夫人比疾病更痛苦，因为她的痛苦。虽然她无法通过祈祷来说服她的父亲和女儿，但她最终还是告诉了两个罗旭关于她在春末的一个晚上内心隐隐作痛的事情。
“暮春时节，万物复苏，生机盎然，格兰德夫人既患病又痛苦。消极心理和积极环境是矛盾的。作者用这种强烈的对比来衬托格兰德夫人的痛苦。另一方面，作者利用这种对比来合理地引导故事的发展。
祈祷是格兰德夫人一直坚信的，也是她在如此艰难的处境下生存的精神支柱。然而，在格兰德夫人看来，祈祷具有无限的力量，但现在连“祈祷都无法说服父女讲和”。对这样一个场景的详细描述，既继承了上面提到的父女间的激烈冲突，也指出了格兰德夫人患病的最终原因。
因为老格兰德的吝啬和贪婪，他不允许任何人把他的钱送人，包括他的女儿。正是因为这个原因，父女矛盾达到了极致，这也从侧面揭示了老格兰德对金钱的疯狂占有欲，即使是属于女儿的钱，也要自己拿去。
与此同时，这也为他假装讲和以便不向欧也妮支付他应得的财产铺平了道路。
“如果他站起来继续走，她会坐在窗边，看着墙上挂着最美丽的花的篱笆，还有仙女玫瑰，闫妍花，还有一种又黄又白的莎草，这是索莫和多尔的葡萄藤中最常见的植物。
“这面长满野花和杂草的旧墙顽强地生长在裂缝中，这是日常生活中最常见的事情，但这对欧也妮来说是不寻常的。
因为这里有她以前的爱情，有爱人纯洁的永恒爱情的誓言。
在忍受着父亲残酷压迫的同时，她在心中建造了一个爱的天堂，成为支撑她的动力。
这些野花野草是“索莫和多尔最常见的藤蔓植物”，就像亲情和爱情是日常生活中最常见的感情一样。
欧也妮缺乏感情，渴望爱情，而欧也妮是日常生活中最常见的一个。
只有“看”，她才能记住曾经拥有的爱情，才能感受到现实残酷中仅存的温暖。
当欧也妮忍受着普通人难以忍受的痛苦时，“墙上挂着最美丽的花，仙女玫瑰、闫妍花和一朵又肥又黄又白的景天出现在裂缝中间”。暮春时节，春意盎然，一方面展现了欧也妮乐观善良的性格，另一方面，为了下文，她付出了全部的爱，而作为回报，只有一个完整的心碎者，她和丈夫只能保持永恒的友谊。
第二，语言细节在Grande上描述。他说的几乎每一句话，作者对他的介绍，都让人看到他贪婪、小气、虚伪、狡猾，看起来像个守财奴。
作者选择的语言的每一个细节都是如此微不足道，但它强烈而集中地展示了葛朗台的人物特征，塑造了一个鲜明的人物形象。
比如柯罗旭让他请裴日朗先生请葛朗台夫人吃饭，他就说了这么一句话:“咄，咄，咄，咄！你知道我的女人怎么了。
那些医生一旦踏进你的家门，一天就来五六次。
”就这句话，从他连续四次“咄”他向罗旭先生提到钱的时候，可以看出老格兰德对钱很紧张。因为“那些医生一旦踏进你的家门，一天就来五六次”这种不必要的理由，他们把妻子的生命当成了杂草。从这方面，他们可以看出老格兰德的极端卑鄙。
同时，他用这样的借口来掩饰自己的吝啬，这也显示了他的狡猾。
当迪克·罗旭威胁老葛朗台时，他说:“爷爷的侄子！”这样充满格兰德色彩的话语，充分表现了格兰德因为要分财产而产生的恐惧，而因为恐惧而脱口而出的，是被赋予了格兰德人格的语言。
格兰德从恐惧中清醒过来，说道:“生活是残酷的，太痛苦了。”他把自己的职责比作痛苦，认为分享金钱的生活是残酷的，充分暴露了格兰德强烈的拜金主义思想。
格兰德犹豫了一下，问道:“罗旭，你不能对我撒谎。你要发誓，你刚才说的是符合法律的。
给我看看民法。我想看民法。
”这句话以“破口大骂”表明格朗台对人极度不信任，城府极深，狡猾无比。
任何关于钱的事情，他都要自己处理。“给我看民法，我要看民法”，两句意思相同形式不同的话，凸显了格兰德的狡猾。让罗旭拿民法给他看，本质上是一个飞跃，描绘了格兰德那张令人惊讶的丑陋的脸。
“哦，是真金的！黄金！这么多黄金！它重两斤。
啊！啊！查理用这个换了一个漂亮的金洋，不是吗？你为什么不早点告诉我？这个交易值得，小乖乖！我明白了，你是我的女儿。
这种对语言细节的生动描写，彻底展现了他的虚伪、狡猾和厚颜无耻的本性。
少数人会说黄金“重两磅”...
跪求欧也妮·格兰德的理解！
人的一生中有很多值得追求的东西:真理、知识、威望、名声等。金钱，生命并不带来死亡，充其量不过是一张纸堆，一堆钢块，但有很多人为了追求它不惜牺牲自己的一生，所以本书无情地批判了这种“拜金主义”。
《欧热妮·葛朗台》聚焦守财奴葛朗台的家庭生活和剥削活动，聚焦欧也妮的爱情和婚姻悲剧。分析了格朗德罪恶的家世和“拜金主义”，这是全无人性的，揭露了资本主义社会人与人之间无情的金钱关系。
格兰德，一个外来的混混，在大革命动荡的岁月里与资产阶级共和党混在一起，用各种巧妙狡猾的手段掠夺了大量钱财。
他贿赂了工业拍卖的价格监管官，低价收购了逃亡贵族的葡萄园、修道院和几块田地，在土地上赚钱；用你所有的计算，借高利贷，赚货币利息；搞商品投机，暴利；他故意藏酒，哄抬酒价，随意卖黄金，让黄金价格贬值，在别人濒临破产的时候赚大钱。
他在木板上娶了一个富商的女儿，从而获得了一桩大婚。同时，他拒绝了所有向他女儿求婚的男孩，阻止了家庭财产的外流。为了惩罚他女儿把私房钱给表妹和情人的叛逆行为，她发展到取消女儿的财产继承权，把女儿软禁在家，从而造成女儿的爱情悲剧。当她的女儿被迫放弃她对格兰德财产的继承权时，他既“感激”又“感激”，但这是你欠我的，我们完了。
这叫公平交易。
生活是一种交易。
当他快要停止呼吸的时候，他没有让人把油灯点亮太亮。他让人把金子放在他面前，让他好好看看，给女儿留下遗言:“好好照顾这一切，以后给我解释清楚。
“吝啬是格朗德的绝对激情，贪婪是他的血腥本质，金元哲学是他们生活的准则。
书中，格兰德对金钱的吝啬和迷恋随处可见:“至于仆人纳农，她的年薪只有60法郎。她在格兰德家辛苦工作了30年。直到20年，Grande才煞费苦心地送了她一块旧表，这是她得到的唯一礼物。
可怜的纳农总是光着脚，穿着破衣烂衫，睡在过道下的一间阴暗的小房间里。
“为了20年的工作，我忍痛割爱，下定决心，做了一个似乎要杀了他的决定，扒了他的一批，喝了他的血，抽了他的筋——给纳农一块旧表。
虽然是块旧表，但纳农还是很感动，说明除了格兰德老人，他从来没有给过她这样的“礼物”。另外，每年11月初一个房间生火，3月31日必须关火，不管是春寒还是秋凉；他给妻子的零花钱一次不超过6法郎；很多年来，女儿嫁妆的钱总数只有五六百法郎，我一直说钱都给女儿了；”“1822年10月，格兰德夫人安详辞世。
在妻子尸骨未寒之前，格兰德邀请罗旭请欧也妮签署财产契约，放弃继承权，所有财产由他父亲管理。他女儿只保留了虚拟权利。欧也妮一点也不明白，所以他在契约上签了字，他的父亲就放心了。
“他的妻子没有安息，但他却在为他的遗产奔波。
”晚上，葛朗台来到妻子的房间，正巧遇到正在看查理母亲画像的母女。格兰德看到了金盒子，像老虎扑向熟睡的婴儿一样抱住了它。
“贪婪、狡猾、吝啬，金钱是他所崇拜的上帝的唯一品质，这一点在这张桌子上是毋庸置疑的。
格兰德是18世纪新资产阶级的典型形象。
为了钱，不需要亲情。为了钱，你不需要信仰。你活着的每一分钟都是为了“想方设法把别人口袋里的钱装进自己的仓库”。
他去世后，他告诉女儿保留黄金，以便“将来自己付账”。
作者的文采构思让人拍案叫绝。
与他的父亲相比，欧也妮非常慈爱。
开展了许多公益事业:修建了一所养老院、八所教会小学和一所图书馆。
但在欧也妮的这一天，一个单纯的女孩成了资本家聚敛财富的工具。
她虽然拥有丰富的家具，却无法拥有真正的幸福:最爱她的母亲死于金钱；你爱的人贪财，娶了一个“永远不会谈恋爱”的丑老婆；她的丈夫整天看着她的财富，希望欧也妮会“很快死去”。
但即使这样的丈夫也不能和欧也妮在一起很长时间，最终比她先去世。
作者语言幽默，注重对景物和细节的描写。
小花园里的野草莓和远处高大的菩提树贯穿全文，多次衬托出欧也妮的情怀。
欧也妮从被压迫到恋爱开始的无助、绝望和被抛弃的决心，大多是通过对异域风光的描写传达给读者的，极具感染力。
请帮忙找出《家》和《欧也妮格兰德》的主要情节和人物评价
巴金(1904-2005)是一位几乎贯穿20世纪中国文学整个历程的作家。他以大量有特色的创作丰富了五四新文学的精神长河，并以自己求索进取的人生实践为后人留下了无尽的思考。
巴金，本名李尧棠，出生在四川成都一个有很多长辈和仆人的大家庭里，在这里度过了19个春秋。
他在回忆自己的青年生活时，认为有三个“君子”对他的成长影响很大。他们是给了巴金无私母爱，教会他爱人的母亲；他对他说“火要空心，民要忠”，教他做“忠”(尚)的轿夫老周；信奉“劳动是神圣的东西”的朋友吴仙友，在巴金第一次参加社会活动时，就以言行一致、自我牺牲的精神深深感染了他。
与此同时，大家族的长辈们为了自身利益的勾心斗角和腐化堕落的生活也在年轻的巴金心中留下了沉重的阴影。尤其是在父母去世后，大家庭的压力和世界的温暖和温暖也让这个极度敏感的少年感到孤独和无助，同时也强烈抵制了外部环境。
在他的成长过程中，他遇到了中国现代文化和思想史上最重要的事件——五四新文化运动。
1917年，巴金开始和表弟学英语，后来去成都外国语学院学习。
这期间，《新青年》《新浪潮》等新文化刊物成为这个封闭家庭的年轻人争夺的阅读材料。西方强调个体解放、追求个体自由的思潮，立即使巴金获得了精神资源。他反复说自己是“五四”的孩子，这不仅显示了五四运动给他带来的启示和震撼，也决定了他未来的人生方向。巴金终其一生，始终相信，虽然自己漂泊迷茫。
20世纪初，各种西方思想涌入中国，其中强调反对专制和压迫、要求个人绝对自由的无政府主义一度在中国盛行。巴金还通过阅读北京、上海出版的书刊，与四川的无政府主义者进行具体接触，确立了自己的无政府主义信仰。在“五四”后的十几年里，何写了大量关于中国社会现实的文字，虔诚甚至热情地宣传无政府主义理论，翻译介绍了克鲁泡特金的《伦理学的起源与发展》、《一个小面包》等无政府主义经典著作。，参与了一些无政府主义刊物的编辑工作，并与世界各地的无政府主义者进行了广泛的接触，从而成为这一时期中国无政府主义理论极其活跃的宣传者。
巴金曾宣称:“无政府主义是我的生命，是我的一切。如果说生活中有什么慰藉的话，这就是我所钟爱的无政府主义。
在我悲惨绝望的生活中，在这个残酷的世界里，那些时不时鼓励我前进的人，也是我敬爱的无政府主义先驱，他们能体现出无政府主义的美好。
由此可见，无政府主义对巴金的思想成长和人生道路有着重要的影响。纵观巴金后期的作品，强烈的反对专制压迫的精神，真诚的献身精神，高尚纯洁的伦理道德等信念，都有早期思想信仰的背景。
在他的《死亡》和《爱情三部曲》等作品中，在所描写的革命形象中，往往能找到许多与他有着相同信仰的朋友。
巴金的文学创作是从法国开始的。
1927年，他去法国求学，追求信仰。
刚到巴黎的一些日子里，他很难过，怀念自己的故国；后来，就像西方民主阵营解救萨凯和范在迪一样，他毫不犹豫地加入了他们，并在狱中与范在迪有了一封长信。
虽然他愿意为自己的信仰而死，但他的信仰并没有被更多的人理解，巴金把他内心的苦闷变成了一些文字。
1928年夏天，他将这些片段加入到法国一个小镇的小说中，这就是他的第一部小说《死亡》。
就是在这部小说里，他第一次签下了巴金的名字。
这本原本打算自费出版的小说，在1929年开始连载，成为中国最著名的小说月刊，让巴金意外成为当年最有魅力的文学新人之一。
《死亡》写了一位年轻的革命者杜大昕，他目睹了社会上各种黑暗的现实，把“爱”的种子深深地藏在心里，带着“恨”的面孔生活，直到他遇到了一位温柔贤惠的年轻女子李景书，她在爱情的影响下点燃了她的生命激情，但他的情感却徘徊在爱与恨、信仰与个人情感之间，直到一名工人被杀并受到强烈刺激
这样一个激情澎湃、躁动不安的年轻革命者，是那个革命时代热血青年心中最动人的形象，可想而知，小说吸引了当时读者的目光。
1928年底回国后，巴金写了一些短篇小说，但有一段时间，他的主要精力仍然是信仰的宣传，而不是文学创作。
直到1930年7月，短篇小说《勒伯先生》问世后的第二天早上，他的文学创作意识才变得相当自觉，迎来了一个创作高峰。
“每一天，每一个夜晚，激情在我的身体里燃烧，像鞭子一样，孤独咬着我的心灵。我面前有很多痛苦的画面，大多数人的痛苦，我自己的痛苦，让我手抖，拿起笔在白纸上写黑字。
我不停的写，忘记了健康和疲惫，日日夜夜的写，仿佛我的生命就在这些白纸上。
“在接下来的几年里，他不断地写作，在抗日战争之前，他的小说创作已经是硕果累累。...