英语诗歌的格式是什么

唯美句子

英语诗歌也有节奏。英语没有平声和无声之分，但有重读音节和轻读音节之分，节奏是通过重读音节和轻读音节来表达的。轻与重的固定搭配称为“脚”，最常见的脚类型如下:

(1)抑扬格词(2)抬高和抑制词(3)抑制和抑制词(4)抬高和抑制词。英语诗歌中的步骤有十几种类型，其中四种是常见的，第一种是最常见的。此外，pyrric[/Pei rik]和spondee[/sp :ndi]经常出现在诗歌中。

需要注意的是，这些类型的语调只是理论分析。事实上，一首诗只用一种语调写，这是非常罕见的。大部分都是以一种类型为基础，穿插其他类型。如果一首诗只包含一个音步，会很单调，很机械。只要一首诗是以某一类型为基础的，虽然中间穿插着其他类型，也叫某一格。比如以抑扬格诗句为主节奏写的，就叫抑扬格诗句。现代出现的一些自由诗并不受这些格律的限制。

参考:详见gaoeryi.blogchina/4034438.html

英语诗歌的格式是什么

需要注意的是，这些类型的语调只是理论分析。事实上，一首诗只用一种语调写，这是非常罕见的。大部分都是以一种类型为基础，穿插其他类型。如果一首诗只包含一个步骤，会很单调，很机械。只要一首诗是以某一类型为基础的，虽然中间穿插着其他类型，也叫某一格。比如以抑扬格诗句为主节奏写的，就叫抑扬格诗句。现代出现的一些自由诗并不受这些格律的限制。

参考:详见gaoeryi.blogchina/4034438.html

有关于风的英语诗歌吗

风，风

(第一部分)

谁曾见过风的面貌?谁见过风的脸？

我和你都不是；我从未见过任何人，无论是你还是我；

但是当树叶颤抖着悬挂时，当树叶颤抖时，

风正在吹过。风正从那里吹过。

(第二部分)

谁曾见过风的面貌?谁见过风的脸？

你我都不是；我从未见过任何人，无论是你还是我；

但是当树低头时，当树梢低垂时，

风吹过。风吹过。

~作者:C. G. Rossetti

另一位诗人的风之歌

风啊，你为什么从不休息，风！为什么你从不停止

徘徊，来回吹口哨，来回徘徊，吹口哨

从西方带来雨，从西方带来雨

从昏暗的北方带来雪？从蒙古北部带来了雪。

如果你满意，请采纳它(づ 3 ホ) づ ح ~

论诗歌英译的特点

从功能语法角度分析绝句英译的特点

盛宴

(中山大学外国语学院，广州510275，2001)

摘要:绝句是中国古代诗歌的简洁表达。在将绝句翻译成英语的过程中，由于中英文诗歌的文本特征不同，原诗和译文会有不同的诗学差异。本文将原文和译文视为不同的语篇，分析了语篇的指称性、方向性和概念功能。通过比较，得出绝句的语篇特征:①省略在绝句中常用，读者联想用于渗透诗歌。②绝句的话语取向比英文版更加模糊。③绝句以简单明了的诗句表达复杂的概念功能。

关键词:回指，方向性，概念功能

七言律诗是中国古代诗歌中最紧凑的形式。在将这些诗歌翻译成英语的过程中，由于不同的文本特征，原诗的意义会在一定程度上丧失。本文着重从三个方面分析了七言诗的语篇特征:①指称；②语篇定位；③经验元功能，并得出以下结论:①七言诗不同于英语语篇，省略是常用的，读者通过想象理解诗歌的意义。②中文文本的文本取向比英文文本的文本取向更为复杂。③复杂的元功能在七言律诗中以简洁的文本表达。

关键词:参考文献，文本导向，体验元功能

诗歌是一门语言高度浓缩、精神与形式并重的艺术。中国绝句是诗歌艺术中最具凝聚力的表现形式。绝句词汇量大，内涵丰富，艺术风格多样。许多文章从诗歌翻译的角度对中国诗歌的英译进行了评论。本文从功能语法的角度，将汉语原诗及其不同译本视为不同的文本，找出原诗与译诗的异同，从语言学的角度进行定量分析，并对绝句的语篇特征进行粗略探讨。

以下是对一首著名唐诗的两个英译本的分析。

《望庐山瀑布》是唐代的杰作，也是中国绝句的巅峰之作。他的译本有很多版本，作者选择了许渊冲的译本和王守义与约翰·诺瓦尔的合译进行分析。

全诗《望庐山瀑布》共28个字，表达了庐山路祥峰不屈不挠的精神，弥漫的云海，瀑布的动态和气势。从语篇衔接的角度，作者认为在原诗中，李白通过有意的联想将全诗融为一体。绝句中使用的词语词类简单，可分为四类:

名词:太阳，香炉，紫烟，瀑布，四川，飞流，三千尺，银河，九天

动词:赵，盛，看，挂，降，疑，是，降

副词:远，直

形容词:前

从共指的角度来看。词汇衔接是指重复、同义、反义词、上下义、互补、整体和转喻之间的关系，以使语篇连贯。(黄国文1988)词汇衔接可以分为两类:重复和搭配。原绝句中用来指代瀑布的词语是:瀑布——飞流——银河，从现实一步步推进到虚无。从诗歌的意境来看，“瀑布”写在现实中，“飞”是对瀑布的动态描述，“飞”突出了瀑布的下落速度。《银河》是虚构的文字，“怀疑银河已陨落九天”把实际的瀑布比作天空中星星交织、气势恢宏的银河。通过类似文字的推广，将瀑布的形状刻画的淋漓尽致。

描述瀑布的动词也可以形成一个相互参照的词汇链:垂落。这三个字中，“挂”是静态的，“下”、“罗”都是动态的。这三个词都在同一个词汇平面上。虽然绝句中没有明显的词语来表达语篇衔接，但这两个词起到了内在的连接作用，使读者有了内在清晰的逻辑关系，可以帮助读者更好地理解诗歌的含义。这首诗的两个译本如下:

翻译1:

庐山上的白内障

阳光普照的香炉峰散发出云的花环，

就像一条倒转的小溪，白内障的声音很大，

它的急流从三千英尺高冲了下来

仿佛银江从银江上掉下来(许渊冲)

翻译2:

观赏庐山瀑布

紫色的烟从山顶升起

我看到远处的山谷在我面前延伸

整个瀑布挂在那里

急流从一千英尺处落下

一直到谷底

我想一定是银河系

从天堂溢出到地球(王守义，约翰·诺瓦尔)

在描述瀑布的名词链中，翻译1用代词it来表示瀑布，用其本地词torrent来复现词语。在中国诗歌中，“瀑布”、“飞流”、“银河”都在同一词汇层面上。在望庐山瀑布中，它们有着相同的语义内涵，即迅捷与宏伟。许仪采用了两种衔接手段:①信息技术的使用；②将“飞流”翻译成torrent。虽然和瀑布、白内障不在一个语义层面上，但torrent是瀑布、白内障的本地词。地方词语的运用使全诗连贯，给人一种具体而现实的感觉。愿诗以“生紫烟”、“遥望”、“堕九日”凸显庐山之高与险。译诗中的词汇衔接是香炉峰-高天-湛蓝的天空，由想象性写作转变为真实写作。绝句中最后一句是“疑是”，表现的是作者对瀑布大观的赞美，而仿佛丢弃了它的韵味，只有表面的“意象”，没有内心的“叹息”。

但总的来说，从语篇衔接的角度来看，徐的译文与原诗的差异并不大，原诗是由词汇深层的语义共性连接起来的，而译诗除了增加语言链的长度外，在信息量上与原诗基本一致。通过列举描述瀑布的词汇链可以看出，在英语中，诗歌的对应关系更多的是通过文字来完成的。

由于话语的交际功能、使用范围和风格的不同，话语的组织结构也是多种多样的，话语的结构可以通过时间或[/k0/]空间等词语来追溯。(黄国文，1988)在王守义和约翰·诺瓦尔的联合翻译中，译者使用了大量的介词短语来表达时间和空之间的转换关系。

从山顶——在阳光下——到谷底——到地面——从天上，而这些介词短语的意思已经隐藏在汉语单词“生”、“挂”、“落”中了。该翻译充分体现了英语语篇的衔接特点。在这个翻译中，隐藏的叙述者以第一人称的形式跳出来直接与读者交流。省略是汉语中常见的语篇衔接手段。省略是指省略文本中的某个元素。是避免重复，突出新信息，使文本紧凑的语法手段。王鲁山瀑布绝句中，作者省略了第一人称“我”，直接惊呼:“疑似银河陨落九天”。“我”和语境联系不大，所以句首的“我”字省略，但不会引起读者的误解。我不出现在许的译本中，但我在王和约翰的译诗中是不可或缺的，否则句子会不完整。在这个翻译中，I是不可缺少的衔接手段。而且译本的句子长度发生了变化，冗余度远远大于原译本，因为它以解释的方式注释了原诗中所有模糊的隐喻。

诗歌是思维表达的最高形式，其语言水平在文学中是最高的。一般来说，在文学作品中，小说的指向性比诗歌更清晰，但这并不意味着诗歌没有指向性，因为只要是文本，就有一定的指向性。诗歌也不例外。诗歌是诗人表达情感、向读者传递信息的手段，也具有方向性。话语的方向性主要表现在以下几个方面:①时间，②地点，③ f现状，④参与者关系。方向性的基本目的是向读者传达话语的基本信息。原诗中文字的方向性如下:天(太阳在中午)；地点(香炉→庐山)；事件(俯瞰瀑布)；参与者(略一)在英语诗歌中更具方向性:

徐译:时间:阳光灿烂(没有时间)

地点:阳光谴责

教员:庐山白内障

参与者:(省略号)

王、约翰译:时间:没有时间(在阳光下)

地点:(山峰)

教员:(看庐山瀑布)

参与者:(一)

许翻译是许渊冲翻译的。由于相同的文化背景和深厚的古文功底，徐的翻译保持了汉语诗歌中的模糊性。王和约翰翻译的方向性强于徐的诗，也远强于中国的原诗。许多英语诗歌的特点是方向性不明确，如威廉姆斯的《红色手推车》，埃兹拉·庞德的《地铁》。然而，中国诗歌的英文版本远比这些英文原版诗歌更具方向性。诗歌的语言具有很强的文学凝聚力，读者需要依靠联想来猜测其方向性。在汉诗英译的过程中，指向性变得明显，而诗歌随着指向性的增强而逐渐减弱。因为译者对事物的指称能力不同，想象力不同，受教育程度不同，翻译出来的诗歌与原诗在语篇上的一致性也不同。

最后，本文从功能语法的概念功能出发，分析了原诗和译作:

王、约翰合译；

⒈紫烟从山顶升起(物质过程)

⒉峰在阳光下看起来像一个燃烧者(相关过程)

⒊我看到远处的山谷在我面前延伸(行为关系和物质过程)

⒋整个瀑布都挂在那里(物质过程)

⒌的洪流跌落在那里一千英尺(物质过程)

⒍直接下到谷底(没有过程)

⒎我认为这一定是银河系(精神过程和关系过程)

⒏从天而降(物质过程)

徐翻译:

⒈阳光普照的香炉峰呼出花环(材料加工)

⒉就像一条倒转的溪流，白内障发出响亮的声音(物质过程)

⒊它的洪流从三千英尺高的地方冲了下来(物质过程)

⒋仿佛银色的河流从蔚蓝的天空中落下(材料)

韩礼德的概念功能是指人在现实世界(包括内心世界)中的经验的表达，换句话说，它反映了在客观世界和主观世界中发生了什么和发生了什么，所涉及的人和事，以及时间和地点等相关因素。(胡壮麟，朱永生，1989)

原诗中有八个过程，其中五个是物质过程(照片、生活、悬挂、上下)，一个是关系过程(是)，一个是感觉过程(怀疑)，一个是行为过程(见)。徐的翻译只有四个物质过程，而合作翻译有九个过程，五个物质过程，两个关系过程，一个感觉过程和一个行为过程。从大量的物质过程中可以看出，原诗《望庐山瀑布》的28个字，侧重于描绘庐山的奇观和险峻的山峰以及瀑布的高度之美，试图描绘动态的瀑布之美，同时通过两个感官过程表达作者的赞叹，使人产生身临庐山的真实感受。徐的译文与原文相比，保留了绝句的原始特征，但由于英语本身的特点，不能在同样程度上体现原诗的丰富内涵。四个物质过程只是客观的描述风景。因为感官过程少了，沉浸式魅力也少了。另一方面，王和约翰的合译在很大程度上保留了原文的各种过程，在数量和比例上与原文大致相同。

作者通过对望庐山瀑布的文本指称、方向性和概念功能三个方面的分析，认为英文版在文本长度上较为繁琐，但明确了文本的方向性，试图完成文本中的回指，再现绝句的意境。然而，由于汉语和英语的固有特点，诗歌在绝句的英译中有不同程度的缺失。通过比较，得出绝句常用的结论。⒉绝句的话语取向是明确的。13.绝句用简单明了的语言表达复杂的概念功能。了解绝句的特点有助于我们更准确地表达原诗的诗意，在翻译中再现原诗的意境。

参考书目:

⒈Brown，吉莉安。& amp耶鲁，乔治。话语分析。伦敦:剑桥大学出版社，1983。

杰夫·⒉·汤普森。介绍功能语法。北京:外语教学与研究出版社，2000。

[13]黄国文，话语分析综述。湖南教育出版社，1988。

⒋·胡壮麟，朱永生，张德禄，系统功能语法导论。湖南教育出版社，1989。

⒌许渊冲，翻译艺术。中国翻译出版社，1984。

6.王守义和约翰·诺瓦尔，唐诗宋词英译。黑龙江人民出版社，1989。

⒎许渊冲，唐宋诗词300首。北京大学出版社，1996。

⒏刘忠德，文学翻译十讲。中国对外翻译出版公司，1995。

谁有非常经典的英文诗歌

我觉得这首歌很经典

我非常喜欢英国诗人威廉·华兹华斯的这首诗《水仙花》。英文原文如下:

水仙花

我像云一样孤独地漫游

漂浮在山谷和山丘之上

一群金色的水仙花；

湖边，树下

在微风中翩翩起舞。

像闪耀的星星一样连续

在银河上闪烁；

他们排成永无止境的队伍

沿着海湾的边缘:

一万个我一眼就看到了

欢快地舞动着他们的头；

他们旁边的波浪在跳舞，但是他们

兴高采烈的波光粼粼:

诗人不得不快乐

在这样的公司里:

我凝视着——凝视着——但很少思考

这场演出给我带来了多大的财富:

我常常躺在沙发上

在茫然或沉思的心情中，

它们闪现在内心深处

这是孤独的幸福；

然后我的心充满了快乐；

与水仙花共舞。

威廉·华兹华斯(1770-1850)，英国诗人，与柯勒律治和骚塞一起被称为“湖诗人”。他的诗歌平实典雅，反对新古典主义，创造了清新活泼的浪漫主义诗风。他最重要的全集

这首歌

另外我自己翻译了一个，很有田园诗的感觉。请大家指教。

夏日——乔治·库珀夏日——乔治·库珀

这是黎明的方式；这是黎明的场景；

花朵上的玫瑰色...更美的句子:www.laorenka.com

外国最著名的诗歌(汉英翻译)

在我身上，过去，现在，未来相遇，对我来说，过去，现在和未来

举行一次长时间的谈判会议。讨论聚会充满了争论。

我的欲望篡夺了现在时态，我的现在。

把理性扼杀在他的座位上。将“理性”扼杀在宝座上

我的爱跨越了未来的藩篱我的爱一个接一个地跨越了未来的障碍

用梦幻般的双脚跳舞。梦解放了他们的双脚，不停地跳舞

在我身上，穴居人紧握先知，在我身上，穴居人抓住先知。

戴着花环的阿波罗走了，阿波罗神戴着花环

对亚伯拉罕充耳不闻地吟诵。唱给亚伯拉罕的聋子听。

心有猛虎，细嗅蔷薇。

看着我的心，善良的朋友，颤抖吧，看着我的内心，亲爱的朋友，你应该颤抖。

因为你的元素在那里集合。因为那才是真正的你。

不是最出名的，这个最出名的就跟天下最好的武功一样。没有结论，摊手

何其芳的英文作者和作品有哪些？50分

何其芳(1912-1977)是现代散文家、诗人和文学评论家。原名何，出生于四川万州一个旧式家庭。我从小就喜欢中国古诗和小说。1929年，我去上海读中国公学预科，读了很多新诗。1931年至1935年，就读于北京大学哲学系。大学期间，他在《现代》和其他杂志上发表诗歌和散文。1936年与卞、李光天的诗集《汉元纪》出版，1937年的散文集《华》出版，获《大公报》文学金奖。大学毕业后，何其芳先后在天津南开中学和山东莱阳农村师范学校任教。抗战爆发后，何其芳回到家乡四川教书，同时继续写诗、散文、随笔。1938年，他北上延安，在鲁迅艺术学院任教，后成为艺鹭文学系主任。中华人民共和国成立后，主要从事文学研究和批评，长期参与文艺界的领导工作。曾任中国文学艺术界联合会会员、中国作家协会秘书处秘书、文学研究所所长。诗歌是何其芳第一个喜欢和应用的文学风格。他声称自己刚开始写作时“整天梦到一些美好温柔的事”，他的早期作品清晰地展现了一个小资产阶级知识青年的思想、感情和人格。他对丑陋的现实不满，不知道出路；他向往生活中美好的事物，却缺乏一种激情的追求。所以，更多的徘徊在留恋、憧憬和梦想中，只能留下孤独和惆怅。何其芳表现出对艺术形式完美性的执着追求。在诗歌方面，他在创作之初就十分注重形式的完整、节奏的严密、节奏的和谐，注重表现诗歌的意象和意境。所以他的诗明显细腻华丽。在散文创作中，他声称“我的工作是为抒情散文寻找新的园地”。他善于融合诗歌的特点，写出丰富感人的文字，借用新奇的隐喻和典故，渲染奇幻的色彩和图案，使他的散文独具特色。抗战初期，特别是到达延安以后，思想和艺术风格的变化才真正明显。此时的他逐渐远离梦想，直面现实，诗歌风格趋于简约明朗。

简单的英语诗歌

1.布谷鸟

四月，四月，

他会来的，它来了，

五月，五月，

整天唱歌，整天唱歌是多么幸福，

六月，六月，

改变他的调子，它正在改变调子，

七月，七月，

准备飞，准备飞，

八月，八月，

他必须走！它必须离开！

2.梦梦

-兰斯顿·休斯

紧紧抓住梦想，紧紧抓住梦想，

因为如果梦死了如果梦死了，

生活是一只折翼的鸟。生活就像一只折断翅膀的鸟。

那永远飞不起来。我不能再飞了

紧紧抓住梦想，紧紧抓住梦想，

因为当梦想消逝，如果梦想消失，

生活是一片贫瘠的土地生活就像一片贫瘠的荒野，

只有冰雪覆盖，万物不再生长。

求优美的英文诗。感谢5分

电影爱胜利的黎明，一个河边的男女演员，因为来访而跑进河里。这首诗是一个漂泊的诗人。写的时间不长，很有感情，很有魅力。

白日做梦的错觉。。

汽车睫毛

哦，宝贝，你美丽的脸庞

眼泪从我的杯子里流了下来。

看那双大眼睛

看看你。你是说我吗

甜蛋糕和奶昔

我是一个妄想的天使

我是梦幻游行。

我想让你知道我的想法。

我不想让你猜。

你不知道我从哪里来。

我们不知道要去哪里。

生命的介绍。

我喜欢在河的支流里。

向下游流动。

裂缝中的电流。

我会支持你。你会带我去。

可能就是这样。

不是"你了解我"

你不知道我现在是

沉浸在白日梦的幻觉中

长长的闪烁的睫毛。

哦，亲爱的，滑过你美丽的脸庞.../a >；

它是我杯中的一滴泪，凝视着你纯净的双眼

认识你是我生命的意义

好像奶昔蛋糕很甜，很混

我喜欢恍惚中出现的天使

巡航的梦想漂移

你怎么忍心看到你的心并打开它

但是我们怎么能两个一类呢

我不明白。我来自

我不知道我们的命运在哪里。

拥抱生活就好

例如，将流末端引入河流中

蜿蜒而下，漂流而去

你心里有我

我

这个方法

知道我的心吗？

年底知心！

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