自己造句很难，怎么自己造句
一切都要靠集体的智慧和力量，因为很难独善其身，个人力量毕竟有限。
这件事一定要靠大家团结合作。不管一个人有多能干，S都是一个人。
请用“幸运”造句
01
如果世界上真的有让人觉得自己活了下来的话，我觉得“幸运”应该算是其中之一。
婚礼回来的大巴上，遇到一个女生，互相聊了聊旅行的事。我笑着说今年的计划是去九寨沟，但是地震发生了。
她经常松一口气说:“还好我没去，差点赶上了。”
我看着她，等待下文。
“九寨沟地震那天，我们团原定去那个景点，可惜那边有个地方塌了，没去成。于是我换了另一个景点。那天晚上我们住的酒店发生了地震。你说不吓人。”
“然后呢？”
“然后大家都出去了，到处都是人，什么都有穿的。”
“啊！”
“我们第二天就回来。”
这时旁边一个阿姨问:“直接回来就行了？多少天一组？不退款吗？"
女孩笑了，“那时候谁想玩？回来真好。我甚至不考虑退钱。”
“还好。”我叹了口气，女孩看着点点头。
我想只有亲身经历过这种事情的人，才能明白“幸运”的真谛。
还好晚上地震的时候没睡。幸好我跑出了酒店。还好没去九寨沟，甚至还好那里塌了...
02
第四天的第四天，我妈在睡觉的时候半夜突然醒了。最初几天她一直很麻木，但她不太在乎。第四天，她开始认真起来。第五天她坐不住了，赶紧去医院。
我从网上查了一下原因，有的说是颈椎压迫，有的说是肌肉，有的说可能会导致瘫痪。
我很害怕。
我一刻也坐不住。当时脑子里想了很多。一开始没注意到这个问题，一直在说麻木；你累吗？最近忙着做饭打扫卫生；外一真的瘫痪了怎么办...
以后不敢想了。太恐怖了。于是我直接打电话给我爸，得到的回答是我大概需要住院治疗一段时间。
那一刻我真的慌了，来回踱步。住院了怎么办？严重吗？谁来陪床，奶奶怎么办，最重要的是做手术？
在这种偏执的状态下，我等了两个多小时，终于等到了他们回来。
“怎么说呢？”
“我说我可能要做一个小手术。这里手指有问题。”我妈说。
“你的手疼吗？”
“说是颈椎受压，累了，严重的话可能会瘫痪。就在家里占你便宜，去医院治疗。”
“嗯嗯，去吧。”
说完这些，我跑到另一个房间去拿水，一蹲在地上眼泪就下来了。
“幸好没那么严重。还好我在家。幸好……”
03
如果让你造句，你会怎么造句？
让它变得有趣
去医院检查，医生拿着报告说:“还好你来早了……”在你出冷汗之前，医生不慌不忙地说:“我晚点下班。”
稍微活一点
理想和现实总是有差距的。好在还是有差距的。不然谁还想要理想？
王家卫有点
睡觉前十到三十秒，我接到你的电话。还好这次我没说什么，就悄悄按了挂断键。
现实一点
他不是你决定要成为的人，但幸运的是他不是。
……
战地记者戴斯特·费尔金斯在跟随美军冲锋后的日记中写道:我跑到了对面的街道...子弹带来的风吹过我的脖子，我希望带着我70磅重的装备飞到街道的另一边...我能感觉到蛋壳掉在地上，我以为我要死了。
幸运的是，他没有死...
用shouldnothavedown造句！造句！
把不同的段落组织成一个完整的章节，保持段落之间的语义连贯。
为了实现语义连贯，可以使用一些衔接或过渡的方法。
衔接是通过使用一定的词语或相应的句型进行巧妙的连接，常用于意义联系紧密的段落之间，使文本在语境中连贯清晰。
意向和联想主要有两种。
意合是相邻片段之间通过某种语义关系的自然结合。
比如恩格斯《在马克思墓前的讲话》前两段:3月14日下午2点30分，当代最伟大的思想家停止了思考。
他被单独留在房间里不到两分钟。我们再进去的时候，发现他在安乐椅上安静的睡觉，但是他已经永远的睡着了。
这个人的死，对于欧美的战斗无产阶级，对于历史科学，都是不可估量的损失。
这个巨人死后形成的空白色很快就会被感觉到。
前一段描述了马克思的死亡，后一段描述了他的死亡所造成的损失。两段语义自然相连，运用意合。
联想是指相邻的片段与某种语言材料相连。
常见的联想方式有几种:一种是用表示顺序的词连接片段(如第一、第二、第一、第二等)。)，时间或空。
例如，在夏衍的《债役工》中，每当写一个债役工的生平，开头就说明时间:“旧历四月中旬，凌晨四点十五分，天还没有亮……”，“四点半以后，晨光刚出现的时候……”，“五点钟，汽笛响了……”。
这样时间的线索来了又去，思路很清晰。
此外，在分析债役工制度发展的原因时，我们还依次使用了“第一”、“第二”、“第三”，这三个词联系紧密。
这种衔接在一般的说明文、议论文、法规应用性论文或科学论文中被广泛使用。
一种是用表达顺序连接的相关词连接片段(如“所以，所以，所以”等)。)或反向连接(如“然而，但是，但是”等。).
比如鲁迅的《祝福》，前两段写回了鹿镇，段末说:“反正我是决心明天就走。
”第三段接着说:“另外，昨天一想到要见祥林嫂，我就无法安定下来。
”这是用“除了”来表示两段的递进关系。
再比如鲁迅《追忆刘和珍君》第四部:直到18日上午，我才知道上午还有人向行政机关请愿；.....然而，今天它被证明是真实的，...可是段政府却下令说他们是“打手”！但是后来有谣言说他们被别人利用了。
悲剧，已经让我的眼睛不忍去看；八卦，特别让我耳朵受不了。
.....第一段说有人被杀，我有些怀疑；第二段开头转“然而”，说明我的怀疑是错的，他们被杀是事实；后两段虽然有一句话，但作者把它们分开成段，开头用“但”字连接，最后一段是作者引起的讨论。
相关词的使用使得段落之间的联系紧密自然，作者的愤怒溢于言表。
一种是把意义相关的词连接起来，包括同一个词，同义词，反义词等等。
比如唐的《同志的信任》，鲁迅与一个陌生女人见面的第一段，写道“我立即拿了纸袋和信，匆匆回家”；第二段后面是“灯下，他打开了纸袋”，最后写着“纸立刻显出淡淡的字迹”；第三段马上写道“这是...一封信”。
这样就连贯自然了。
再比如鲁迅的《祝福》。当祥林嫂问我死后一家人能不能见面时，那段的最后“我”说:“其实我也说不清有没有灵魂。
”然后跟着这句话用一段话解释他当时的心理，中间说:“邝明明说‘我说不准’，...“下一段接着说:“‘我说不清’是个很有用的句子。
.....“三段用同样的文字联系在一起，使文章的思路连续、连贯、自然。
另一种是把意义相关的句子连接起来，比如同一个句子，同义句，相似句或者反义句。
这种衔接方法在诗歌中经常使用。
比如柯岩的《周总理，你在哪里》，其中四段以“我们喊周总理”开头，既使篇章层次清晰，又使意思表达连续，联系非常紧密。
这种衔接常用于其他文章。
例如，高晓声的“陈欢胜住宅区”:陈欢胜，“漏斗户主”，今天悠闲地来到了城市。
他在城里干什么？他去城里做生意了。
.....他卖了什么？卖油绳。
.....你赚钱后打算做什么？我打算买一顶崭新的刮帽。
.....开始写生的《龙上城》，然后三段以反问句开头，句式相同，巧妙地把三段连在一起。
转场是利用转场段落或转场句子进行的巧妙衔接，常用于意义转场较大的段落之间，如两个不同的事件、两个不同的内容、两个不同的场景等。
过渡可以使用一个段作为前一个和后一个之间的连接，这被称为过渡段。
转场一般很短，多为一句话或一组句子。
比如鲁迅的《藤野先生》，先描述清学生在东京的情况，然后写道:去外地看看怎么样？这句话是一个过渡时期，自然把叙述重点从东京转移到仙台，使上下义紧密相连。
再比如鲁迅的“拿来主义”，先用四段话批判“寄主义”，再从另一段话说起:语言与应用的联系与过渡，这里我不想说什么“寄”，否则太“现代”了。
我只是想提倡，我们应该更小气一点，除了“送”，还要“取”，这是为了“取主义”。
这个过渡时期，先总结以上，结束对“送主义”的批判；然后引出下文，正式提出“取主义”。
这样上下两段的意思就自然衔接了。
转场也可以使用充当前后衔接的句子，即转场句。
英语中经常使用转折句...