强者和弱者的同义词

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可怕的

历史上最强的同义词

同义词:厉害同义词:厉害(注:1。也叫“厉害”。2.“强势”。要坚强(注:1。也叫“坚强”。2.富强。2.变强；变强。

最同义词是什么

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同义词:支、冀...

好同义词

好同义词:精彩，好，伟大，优秀，a，强，牛，真，美

有力的同义词

最接近牛逼的就是牛逼。

他的学习真的很棒。在这里，你可以用优秀和优秀代替牛逼、伟大和优秀；

严格，很特别

强硬，凶狠，凶狠

强烈、严厉、有力、尖锐

你有世界上最强大的计算机。从课文中找出一组同义词和反义词

神奇，奇妙，微小，巨大

相似英语单词辨析

矜持就是矜持保守(另一个意思:矜持)。

内向倾向于表明一个人的性格是内向的，而不是活泼外向的。

愤怒的同义词是什么

生气_

百度中文

[发音][sh ng q]

[解释]

1.活力；活力

2.生气；不开心是因为你不喜欢

[近义]

不满和愤怒

愤怒，愤怒，活力，愤怒，愤怒

[反义]

并且包容活力，满足活力，快乐

以成语开头的店名有哪些？

1.酒胜名(酒楼名)

长期享有良好的声誉

[拼音]: jiǔ福宁

【解读】:长期享有良好声誉。

2、服装与服装(服装店名称)

舍不得分开

[拼音]:y␡·尤布什

【解读】:伊一:依恋的样子；s:放弃。形容舍不得离开。

【出处】:冯明梦龙《醒世恒言吕太学诗酒王侯》:“那吕南直送五百余里，两次忍痛割爱。”

3.沉默的蚊子(蚊子广告)

不为公众所知

【拼音】:mê mê wú wé n

【解释】:比喻人或事不出名

【出处】:李明魏《剪灯》

4、健康口腔(蜂蜜广告)

嘴里有蜂蜜

[拼音]:k \u m \u Jiàn

【解读】:形容双面人狡猾阴险。

【出自】:《子·同治·吉剑·唐玄宗天宝元年》:“世人说李·福临口蜜腹剑。”

5.先弯一张纸(纸质广告)

名单上第一名

【拼音】:Shu qyzh zh

【解读】:第一:第一。拉手指的时候，先弯曲拇指先露出来。指第一位。延伸到最好，最强，第一。

【出处】:严清广民《颜氏家藏·释读闰章》:“海以诗为天下第一。”

寻找文学批评的范文

《听冷雨》赏析

中国当代散文欣赏之一

[原创欣赏]

听听冰冷的雨声

余光中

刺痛过后，冷泉加剧。一开始素材比较陡，后来雨季开始了，时而点子淋漓，时而涓涓而下，天气湿漉漉的，甚至在梦里都像撑着伞。但是带着伞，我逃不掉一场潇潇的冷雨，也逃不掉整个雨季。甚至思想都是滋润的。每天回家，蜿蜒穿过金门街到厦门街迷宫般的长巷和短巷，走进风雨更是梦幻。这样想，绝对是在清冷的台北黑白电影的味道，认为中国的整个历史，从电影的开始到结尾，无非就是一部黑白电影。我不知道这种感觉是否来自安东尼奥尼。但是那块地很远。25年四分之一世纪，即使下雨，千把伞，千把伞横跨千山。25年，什么都坏了，只牵连到气候，只牵连到天气预报。巨大的寒流从那片土地上滚滚而来，我和古老的大陆分享着这份寒冷。不能扑进她的怀抱，被她的锋芒卷走，也被儒家的欲望安慰。

当我这样想的时候，我在寒冷中感到一丝温暖。当他这样想的时候，他希望这些窄巷永远延伸下去，他的思维也可以延伸，不是从金门街延伸到厦门街，而是从金门延伸到厦门。他是厦门人，至少广义上是这样。二十年来，他一直住在厦门街而不是厦门，这是一种嘲讽，也是一种安慰。但说到广义，他也是江南人，常州人，南京人，四川娃，武陵少年。杏花春雨江南。那是他的少年时代。半个月后就清楚了。安东尼奥尼的相机摇啊摇啊摇。山里剩下的水就像。天地如一。云云千的第一批人是从北到南。里面是中国吗？当然还有中国，永远都是中国。只是杏花春雨已不在，尖头指已不在，剑门细雨，潍城轻尘已不在。但他日夜梦想的土地在哪里？

在报纸的标题里吗？还是在香港的谣言里？还是傅聪的黑键白马健思聪的弹弓弹拨弦？还是安东尼奥尼看勒马周的镜子？或者说，故宫博物院的墙壁和玻璃柜里，京剧的锣鼓太白，东坡韵？

杏花。春雨。江南。六个方块字，可能那块土就在里面。无论赤县还是神舟，都在变化。只要仓颉的灵感不灭，美丽的中国人不老，像磁铁一样的形象和向心力就必然增长。因为一个方字就是一个世界。当初有人物，所以寄托了汉人的心，寄托了祖先的回忆和希望。比如用空，写一个“雨”字，一点一点，倾泻，啪嗒啪嗒，所有的云和雨都会在那里。雨或雨能在礼堂满足什么样的美？翻开《辞源》或《辞海》，金木是水、火、土的世界，每一个都是世界。一旦进入“雨”部，古神州千变万化，尽人皆知在望，霜、雪、云，可怕的电闪雷鸣，流露出的无非是上帝的好脾气和坏脾气。气象台百读不厌，外行人不解。

听听冷雨。看，冰冷的雨。闻一闻冷雨，舔一舔，冷雨。雨打在他的伞上，雨衣打在这座城市数百万人的伞上，天线打在房子上，雨打在基隆的船上，在防波堤海峡，把这个季节的雨清除。雨是女人，应该是最感性的。Gas 空迷幻，仔细嗅，清爽清新，带点薄荷香味。强烈时，雨后散发出青草和树木特有的淡淡土腥味。也许是虫子和蜗牛的腥味。毕竟是刺痛的感觉。也许是地上地下的生活，也许是中国古代层层叠叠的记忆愚蠢而匍匐，也许是植物的潜意识和梦幻，鱼腥味。

第三次去美国，在高高的丹佛山上住了两年。美国西部多山，沙漠多，干旱几千英里。天堂，蓝如盎格鲁撒克逊人的眼睛；地面，红得像印度人的皮肤；云是罕见的白鸟。落基山脉耀眼的雪峰上，云雾很少。一个高，一个干，第三个在林线以上，杉柏止步。“彩云薰衣草”的意境？中国诗歌中的“我的心胸洒脱”或“商略的朦胧雨”是落基山脉上的一个难以看清的风景。落基山脉的胜利在于石头和雪。那些奇形怪状的岩石，相互堆叠，为太阳和千里之外的风建造了一个惊心动魄的雕塑展。白雪，洁白而虚幻，清冷而明朗，醒来了。无尽的气势让人呼吸困难，眼神冰冷酸涩。但是要欣赏“云，当我回头，紧在我身后，雾，当我进入它们，就不见了”的境界，我们还是要回到中国。台湾省的湿度很高，是最混乱的气氛。夜里两次，溪头忽来，树香，夜寒袭肘。睡得像仙女，山的影子重叠着湿润、青绿和晨间休息的寂静。山上下了一夜的雨，第二天早上醒来。在初升的太阳还没有升起的原始宁静中，面对着一夜的寒冷，踩着大地残破的枝条，踩着还在流淌的细细的雨丝，我一路探索着森林的秘密，蜿蜒而上，向山上走去。西头山树木茂密，雾气氤氲，郁郁葱葱的水汽从谷底冉冉升起，厚而薄，蒸腾多彩，变幻莫测。只能从雾破云而出的空处看到，几乎看不到一眼就隐藏的山峰和山谷。至少两次在山里，我只能和穿白色衣服的西投朱峰玩捉迷藏。回到台北，世人问，除了笑而不答心，神神秘秘，实际印象无非是无。中国的风景，云雾缭绕，山川纵横，给人以宋画的韵味。那个世界也许是赵的，但那个风景是米的。但到底是米的父子俩写的像中国山水画，还是画论中国山水画？讨厌连谁也说不清楚？

雨不仅有味道，而且很大，听得见。听听冷雨。听雨，只要不是暴雨，在听觉上永远是一种美感。大陆的秋天，无论是雨点还是阵雨打在荷叶上，听起来总是有点凄凉、哀怨和辛酸。今天在岛上的回味，除了悲伤，就是笼子里的一层悲伤。原谅你的豪情和侠义，但你经不起三番五次的风雨。十几个少年听着雨声，红烛幽幽。二十几个中年人听着雨声。在船上，蒋括的云彩很低。三个打秃子听雨下和尚撸。这是宋亡之痛，一个敏感灵魂的生命，在楼上，在河边，在庙里，用冰冷的雨珠串起。十年前，他在一场心碎的鬼雨中迷失了自己。雨，是来自灵魂的一滴潮湿的想法，谁在窗外大喊。

雨打树打瓦，节奏清脆可闻。尤其是他在屋顶瓦片上重重一摔，古乐就属于中国了。王禹偁在黄冈，破竹为瓦房。说住在竹楼上，大雨声如瀑，密雪声胜过碎玉声。而且不管古琴，吟诗，下棋，摔壶，共鸣效果都特别好。又不是生活在竹筒里，任何清脆的声音都会被夸大，反而会让人耳朵过敏。

雨天的屋顶瓦片，漂浮在潮湿的光线下，灰色而柔和，而光线暗淡，背光昏暗，对视觉是一种深深的安慰。至于雨水敲打着数以千计花瓣的瓷砖，由远及近，轻柔而轻柔，一股股涓涓细流顺着瓷砖槽和屋檐流下，各种敲打声和滑动声紧密编织成一张网，其手指就在按摩螺旋上。“下雨了，”温柔的灰美人来了。她冰冷的手拂过屋顶上无数黑色的钥匙和灰色的钥匙，把中午变成了黄昏。

在古老的大陆上，成千上万的家庭都是这样的。20多年前，我刚来这个岛的时候，日式瓦房也是。一开始天很黑，城市被巨大的磨砂玻璃覆盖，阴影在室内延伸加深。然后清凉的水弥漫空，风从各个角落旋转，感觉每一个屋项都被呼吸粗重的灰云覆盖。雨来了，最轻的打击乐敲打着城市，广阔的房屋远近，古老的钢琴一架架被打翻。单调、点点滴滴中有一种柔软、善良，看似虚幻，实则真实。如果你是一个摇篮里的孩子，一首熟悉的童谣摇着入睡，妈妈唱着鼻音和喉音。或者在江南的泽国水乡，一大筐青桑叶啃千蚕，琐碎，用口器和口器啃。雨来了，瓦这么说，一瓦这么说，千亿瓦这么说，弹得轻弹深弹，敲得慢弹挞，歇一歇敲一敲雨季，从惊悸到清明临时起意，在散落的坟头上冷弹挽歌，唱千亿瓦。

听日式古屋的雨声，听四月，黄梅雨雨绵绵不绝，日夜绵延，湿粘的青苔从石阶侵入舌底和心底。到了七月，整夜听着台风雨在古老的屋顶上瞎打，海底沸腾的热浪被强风带走，掀翻了整个太平洋就为了压在他低矮的屋檐上，整个大海冲刷在他的蝎子壳上。不然就是雷雨之夜，在白烟的纱帐中听着一个接一个的结骨，滔天的暴雨来了，强电的琵琶弹得瑟瑟不安，弹得瑟瑟不安，弹屋顶瓦的惊悸充满了欲望。否则斜西北雨斜刷在窗玻璃上，鞭子打在墙上的宽香蕉叶上。寒潮已过，秋将湿旧院。

听日式老房子里的雨，听秋雨绵绵，听少年到中年的冷雨。雨是一种单调悦耳的音乐，无论是室内音乐还是室外音乐。室内听，室外听，冷眼听。雨是一种回忆的音乐。听着冰冷的雨声，回想起在桥下、船下，在四川的田阳、蛙塘下，雨下遍了江南。——它养肥了嘉陵江下湿布谷鸟的啼叫，雨水在潮湿的音乐下舔着冰冷的雨水。

因为雨是最原始的叩门音乐，从记忆的另一面叩门。瓦是最低级的乐器。灰色的温柔覆盖着听雨的人。瓷砖是音乐的保护伞。但很快公寓时代就来了，你是怎么在台北突然长高的，佤族的音乐成了响亮的声音？万千瓦婀娜，美丽的灰蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。现在雨下在水泥屋顶和墙壁上，雨季没有韵律。树木被砍伐，月桂树、枫树、柳树和巨大的椰子树在下雨的时候不再有一簇簇的叶子，闪烁着潮湿的绿光迎接它们。鸟儿的鸣叫声减少了，青蛙的咯咯声减少了，秋天昆虫的鸣叫声也减少了。70年代台北不需要这些，一个又一个乐队解散。想听公鸡打鸣，只能看诗经的韵。现在只有一部黑白电影，一部黑白无声电影。

就像马车时代过去了，三轮车时代也过去了。有一次在一个雨夜，一辆三轮车的篷布篷挂了。送她回家的路上，天幕里的世界小了很多，可爱了很多，躲在警察管辖范围之外。雨衣口袋越大越好。它可以在他的一只手里握住一只纤细的手。台湾省的雨季那么长，应该有人发明一种两个人穿的宽大雨衣，这样一个人可以穿一个袖子，其他部分不用太重。行业再发达，似乎伞一时半会儿也废不掉。只要雨不下，风不吹，在雨中依然可以撑伞而不失古典韵味。让雨滴敲打在黑布伞或透明塑料伞上，转动骨柄，雨滴向四面八方飞溅，使伞缘变成一圈飞檐。和女朋友共用一把伞是很美好的合作。最好是初恋，有点激动，又有点尴尬。如果你保持距离，还不如多下一点雨。真正的初恋，恐怕是激动得不需要伞了。手牵着手，在雨中狂奔，把年轻的长发肌肤交给满天，然后品味着彼此唇颊上清凉甘甜的雨水。但一定要很年轻很有激情，同时也只能发生在法国新潮电影里。

大部分伞都不开约会。上班，上学，往返菜市场。写实伞，灰色星期三。撑伞。他听着冰冷的雨打在雨伞上。我希望天气更冷，他想。只需将潮湿的灰雨冻结成干燥凉爽的白雨，六角晶体就会在无风空中螺旋下落。当这个男人的眉毛和肩膀是白色的时候，他伸出手，吹走了。二十五年，没有家乡白雨的祝福，可能是变相的自我补偿。英雄能站几个雨季？他的额头是被砍成火成岩还是火成岩？他心里有多厚的青苔？厦门街的雨巷，走了20年，和记忆一样长。一间无瓦公寓在巷底等着他，楼上雨窗里有一盏灯，等着他晚饭冥想后回去整理青丝的深刻记忆。老房子不在那里。听听冷雨。

[作者生平]

台湾著名诗人余光中(1928 ~)被称为“思乡诗人”。出生于江苏南京，祖籍福建永春。1947年进入金陵大学外语系(后转厦门大学)，1949年随父母移居香港，次年赴台就读台湾省大学外语系。1953年，他与秦子豪、钟鼎文共同创立了蓝星诗社。之后赴美国深造，获得爱荷华大学艺术硕士学位。回到台湾后，他先后在师大、台大和香港中文大学担任教授。现任台湾中山大学文学院院长。余光中在他的诗歌中倾注了深深的乡愁，《乡愁》是一部杰作。

著有《周子悲歌》、《蓝色羽毛》、《钟乳石》、《万圣节》、《白玉苦瓜》等十多种诗词。

[作品欣赏]

《听冷雨》是余光中的代表作，就像《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，体现了作家的创作理念和艺术风格。

虽然整篇文章写的都是雨、愁、怨，但他从来没有用烟雨幕来遮掩自己的观点。他勇敢地涉猎不鼓励平庸的政治动荡，刻意把作品的社会意义和审美价值通过洗礼和考验。在这篇文章的开头，作者将把寒风冷雨中产生的单调变成对历史和现实的哀叹:“走进风雨，更有想象力。台北，就是这样，完全是黑白电影的味道。我觉得中国的整个历史无非就是一部黑白电影。”这个绝妙的比喻准确，简单，新鲜。写作的时候，我一点都不想得罪任何人，只是让艺术把真情回馈给现实——它的母亲。如果你真的爱，你不用表白，不用粉饰，读着这句话:“伟大的寒流从那片土地滚滚而来。这种冷淡是大陆共有的，不能丢到她怀里。被她一扫而光，也是一种安慰和敬佩。”这个声音来自台北，1974年。不是“箴言”，而是“真言”！我想当时正统作家中，“鹦哥”是诗，“燕舞”是文，不乏羞于杀人的人！用艺术伪装现实，艺术只能退化。

余光中勇于面对现实，也说明他不沉溺于历史的“杏花春雨”，不相信官邸或酒楼的谣言。他思索分析:“日夜梦想的土地在哪里？”“报纸的头条？还是在香港的谣言里？或者傅聪的黑键白马健思聪的跳弓拨弦。难怪他要写冷雨，听一听，闻一闻——“滴水点子”雨可以清脑袋，“落”雨可以提高听力，“清爽新”雨香可以滋润心脾。冷雨，冷词，平静的肺腑之言。

在写作中，作者从不忽视文字的审美价值。我们祖先的诗情画意都是在冷雨中感应出来的，但你看不出“卫城正迎着雨，忽略了尘埃”和“清明时节接连下雨”都是以“变奏”的形式在字里行间流动的。作者的“激情”总是与雨交织在一起，回忆着他第一次在冷雨中来到孤岛时的“悲伤”，回忆着初恋的温暖。他认为“商略的微雨”的趣味只能在中国享受，也许在基隆的港湾堤岸上，或者在四川的池塘里。他想起了字典里“雨”的无数个字，米家山水画里的云和雨，王禹偁为了听雨而建的竹楼，还有今天雨城里千把伞的奇观。雨连接着台湾岛和大陆，历史悠久，现实不尽人意。虽然写这篇文章的机会是感觉两岸参与商业太久了，但这篇文章的审美对象是雨，所以作者一直用雨来洗掉他的忧郁，引起读者的兴趣。至于背什么样的“道”，艺术是绝对不需要弯腰的。真正的艺术本身就具有扬善除恶，表现美与光的功能。关键是艺术要真，不能假，每一个艺术品种都要遵循自己的规律来反映现实。这样才能跟上当代人的生活节奏。余光中的散文创作实践为我们的上述分析提供了一个令人信服的答案。文学明星凌克说，《听冷雨》直接由文字的雨滴构成，纵横交错，密密麻麻。这可能有助于我们增加对汉字和现代文学表现力的信心。还应该承认，这是自五四以来散文领域的一个不一样的地方。“这篇评论很有见地，也很公正，会引起作家和散文爱好者的思考。读完《听冷雨》，还能感受到余光中对散文艺术多方面的探索。他努力拓宽散文的“可读性”范围。所谓“读”，不仅仅是触动人的眼睛和心灵，更强调的是口中易诵，耳中悦耳。为此，他非常注重词语的音韵美。他的作品中叠字、叠句的运用高超，让人一看就忍不住要唱歌。石喻更喜欢李清照的文笔雨水从远及近，轻轻地、轻轻地敲打着有着成千上万花瓣的瓷砖。”这句话显然是继承了慢声，但他更注重在继承的基础上发展。看这句话“比如用空写一个‘雨’字，一点一点，滴滴答答，啪嗒啪嗒，所有的云和雨都是这样。“重复的文字是连续的，姿态、动态、声音都是重复的，使得“雨”字的质感活灵活现。这样的例子太多了。善用叠词和“诗化”的散句也可称为“余光中现象”，读来有醉人的韵味，巧妙的谐音修辞格产生一系列错觉。再比如“即使下雨，千山万伞穿千山”。“山”和“伞”是和谐的，这是一个恰当的比喻，包含着无尽的担忧和遗憾。桐城文人“声求气”的观点在余光中的散文中得到了肯定和发展。

有时，作者也排出一个长句，但并不累赘，仿佛是一首歌的行板。他擅长的是让短语和短句交错跳跃，产生分崩离析的效果。当你读到这句话，你就知道这句话是对的:“听听冷雨。看，冰冷的雨。闻一闻，冷雨，舔一舔，冷雨。”不仅能背，还能唱。我们受到了启发:诗句要有节奏，散文也要有节奏；而这种节奏是千变万化的，安排得当就是艺术。

相似词或同义词的使用在本文中也很常见。“但说到广义，他也是广义的江南、常州、南京、川洼、武陵少年。”突然之间，它席卷了千山的广阔海域，带着大陆风情。再看这句话:“在大陆的秋天，无论是雨滴还是阵雨打在荷叶上，听起来总是有点凄凉、哀怨、凄美。今天在岛上的回味超越了悲伤，更是令人神往。”一个字和一个字不一样。

读余光中的散文，对于那些热爱古典文学的人来说，他们经常互相认识，有时还会点头；对于新文学出身的年轻人来说，既有学识又有美貌，受益匪浅。当然，细心的人会发现，剩下的随笔里也有西化的句式，还有其他有趣的意思。这说明余光中在处理“国有化”问题上，既坚持主脑，又不偏不倚。至于文中的大跃进联想和现代风格的“场景置换”，这一点可以更好的证明。

[相关链接]

自20世纪60年代以来，余光中创作了许多想家的诗，其中人们争论了一会儿。“我死的时候，埋在长江和黄河之间，白发被黑土覆盖，在最美丽最母爱的土地上。”回想起70年代初我写《乡愁》的那一幕，余光中有时低头抬头，似乎在感受当时的悲凉气氛。他说:“随着日子的流失，我的乡愁越来越严重。离开大陆20年，在台北厦门街旧居写下“乡愁”

《乡愁》是台湾省同胞和全中国人民共同的一首恋家歌曲。后来，台湾歌手杨贤演唱了余光中创作的八首诗，包括《怀念》、《怀念四韵》、《民歌》，深受大陆同胞的喜爱。余光中说:“有不少于六位音乐家创作了乡愁和乡愁的四首童谣。作曲后，80多岁的王一个人载歌载舞，非常感人。诗人先于人回国，是最大的安慰。”

“欣赏”

为了描述雨中看家的心情，作者在中间几段采用了小时空的交错写法:突然，

过去，现在，然后；有时是故国，有时是异国，总是回到台湾省，回到厦门街，懂得文理

错综复杂是作者表达无尽复杂情感的尝试；而其畅通无阻的文采也足以让读者瞠目结舌

心情随作者心意而变，但不觉得凌乱。

细读后发现主题和内涵都很简单，表达了作者的中国意识和中国文化

赞美和依恋。本文的特色在于形式，解构文本，打破写作秩序，敲打

音乐的形式取决于长度和句子长度的结合，以达到绝对的音乐感。广泛使用汉语的长度

句子，造成了结构的美感，也用谐音词造成了错综复杂的变化。

他的正式特点是一口气就能做到，不被打断，尤其是最后一句“清明时节雨。”

突然缩短，和之前的长句一起形成强烈的节奏感和无限感叹。它完全被用作诗歌

句子的长度正好说明一直下雨，形象在下降。

这篇文章是对过去充满悲伤思想的时代的文本。时间很长，但是今天读它

我还是觉得是我读过的音乐节奏最强的一篇课文。诗人是文本，文本特别浓缩

生动而富有节奏感。许多人喜欢余光中的散文胜过他的诗歌。

《听冷雨》的修辞技巧，最能从听冷雨中学到的，就是“丰富性”

“技巧”修辞①生动隐喻是一种“借用另一种隐喻”的修辞方法，它有两个或

两个或两个以上的事物有相似之处。以相似的“那个”事物为例来说明这一点

物，叫做“比喻”。“象”和“如”等隐喻通常用于连接两个事物。

比如:△美国西部多山，沙漠多，干旱千里，天空蓝得像安吉洛？撒克逊人

他的眼睛像印度人的皮肤和云彩一样红，但它们是罕见的白鸟。△据说他住在一栋竹楼上。

大雨之声如瀑，密雪之声胜过碎玉之声。

(二)对称的双重语言形式，上下句有相同的字数，相似的句法和结构

相同，甚至相反，叫做“二元性”。就内容而言，意思相近的都是“对”，意思

反过来就是“反对”。

比如:△先料陡，然后雨季开始，时而滴，时而落，天

潮是湿的，即使在梦里，也好像撑着伞。

△雪，白而虚幻，冷而清澈，醒来。

(3)在形象地描述一个事物时，改变它本来的性质，把它变成另一个本质

但是描述和描述的东西不一样，这叫“转化”，也叫“类比”。可分为准

有三种:做人，拟人，想象。例如，△简单地把潮湿的灰雨冻结成干燥凉爽的

白雨，六边形水晶在无风中旋转而下空，当男人的眉毛和肩膀都是白色的时候，

伸手拂去。

△雨来了。下雨的时候，瓷砖是这么说的。一块瓦说一千亿块瓦，说它温柔重

地面反弹................

(4)整齐排比用结构相似的句法，先后表达相同范围和性质的意思

大象叫排比。

比如:△残水如。天地如一。云云千的领导人从北到南有李玟

如果是的话。

△那是中国吗？当然还是中国。永远是中国。只是杏花春雨没了。

牧童的指指点点已经不在了，剑门的细雨，潍城的轻尘也不在了。

(5)顺序的层次要说的东西不止两个，而且这些东西有大小重量比

比如，而且比例有一定的顺序，所以在说和写的时候，就叫“层”

通过”。

比如:△雨打在他的伞上，雨衣打在这个城市几百万人的伞上，天线打在房子上，雨打在基隆上。

海港在防波堤上，在海峡的船上，为这个季节清除雨水。

△饶你很多傲气侠义，三番五次经不起风雨。十几个少年听着雨，涨红了脸

蜡烛暗了。二十几个中年人听着雨声。船上，蒋括云低？三十几个光头听着雨声下了和尚的房子，这就是死

宋朝的痛苦是一种敏感灵魂的生活:楼上，河上，庙里，用冷雨珠串起。

(6)同一个单词或句子的和谐类重叠，一个接一个重复使用，称为“类重叠”。

举个例子:△举个例子，用空写一个“雨”字，就是滴、浇、啪嗒、啪嗒。

所有的云和雨，就像它一样。

△听听冷雨。看，冰冷的雨。闻一闻冷雨，舔一舔，冷雨。

△阴雨天气空黑暗迷幻，细细嗅来，清爽清新，带点薄荷香味。

(7)在生动的倒装句语言中故意颠倒语法顺序的句子称为“倒装句”。

比如:△因为雨是最原始的叩门音乐，从记忆的另一面叩门。瓦是最深沉的音乐

灰色的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的保护伞。

△每天回家，蜿蜒穿过金门街到厦门街迷宫般的长巷和短巷，风雨中行走

它让人梦想更多。

△雨，应该是一滴湿润的灵魂，谁在窗外呐喊。“感觉”

散文要和读者产生共鸣，不像小说可以借助故事线的多样性来取胜。然而，

作者在写作和写作时，可以激发读者感官的刺激，让读者听到他们听到的，跟着他们做

环境，造成共情效应